Б. Висвітліть збори місцевого урядового органу — наприклад, відділу середньої освіти. Запишіть і змонтуйте два синхрони і репортаж

В. Висвітліть промову чи прес-конференцію. Запишіть і змонтуйте два синхрони і репортаж.

Г. Візьміть інтерв’ю у місцевих поліцейських щодо використання зброї. Запишіть і змонтуйте один синхрон, один репортаж і один коментар.

Ґ. Відвідайте місцевий суд і побувайте на його засіданні. Запишіть і змонтуйте два репортажі про слухання справи.

Д. Візьміть інтерв’ю у менеджерів та працівників якоїсь місцевої компанії щодо питань політики, яку вона провадить щодо захисту материнства та родини. Запишіть і змонтуйте один синхрон, один репортаж і один коментар.

Е. Дістаньте в місцевій проурядовій компанії текст звіту її витрат за останній квартал. Візьміть інтерв’ю у представників компанії щодо значення цього звіту. Запишіть і змонтуйте один синхрон, один репортаж і один коментар.

ЧАСТИНА ІІІ. ВИРОБНИЦТВО

Розділ 12. ІНФОРМАЦІЙНІ ВИПУСКИ

Лappi Кларк відповідальний за випуск о 12:55 на КАКС у Тулсі, Оклахома. Всі сюжети, написані ним та іншими його колегами для цього випуску, лежать перед ним. Кларк повинен створити випуск. Його робота полягає в тому, щоб після написання сюжетів організувати їх таким чином, аби людям було цікаво — змішати погоду і спортивні новини, розставити по місцях рекламу, визначити початок і кінець і, зрештою, вкласти все це у п’ятихвилинний блок. Інформаційний випуск — це фінальний продукт.

Правда, небагатьом людям у радіожурналістиці надають звання продюсера, але це одна з найважливіших і найвідповідальніших робіт у підготовці випуску. На телебаченні таких людей також називають продюсерами (див.: Розділ 17. Телевізійні новини).

УПОРЯДКУВАННЯ

Сім сюжетів, з яких Ларрі Кларк має сформувати випуск о 12:55, розташовані в алфавітному порядку:

1. Вимоги зняття заборони із продажу штучного замінника цукру.

2. Відкриття нового коледжу; із синхроном.

3. Військово-повітряні сили підтверджують, що неподалік Східного узбережжя пролетіла російська бомба; із синхроном.

4. Гідрометцентр стверджує, що важкі хмари на небі не є хмарами торнадо; із синхроном.

5. Місцева реакція на план президента щодо використання сонячної енергії; із синхроном.

6. Незважаючи на пожежу в школі, уроки минулого вечора відбулися.

7. Президент обговорює проблеми енергетики на прес-конференції.

У якій послідовності треба розставити ці сюжети? Дотримання алфавітного порядку і перестрибування від національних новин до регіональних і навпаки може заплутати слухачів. Крім того, може бути важко переключитися від енергетики до школи, а тоді знову до енергетики. І чи настільки цікава слухачам Тулсі тема про замінники цукру, щоб очолювати випуск?

Очевидно, алфавітний порядок тут не допоможе. Сюжети слід розташовувати у випуску вкрай ретельно. Організація новин повинна відповідати стандартам.

По-перше, випуску потрібна вдала заголовна історія — історія, яка приверне увагу і не викличе у людей бажання переключити канал. По-друге, інформаційний випуск слід організовувати так, щоб перехід від однієї історії до іншої здійснювався легко і природно. І зрештою, випуски виграють від гарного оформлення, особливо від несподіваних поворотів думки, які змушують слухачів замислитися.

Аркуш, на якому записано перелік сюжетів, називається підбіркою. Багато ветеранів журналістики нехтують підбірками, надаючи перевагу перетасовуванню історій доти, поки вони не складуться у логічний ланцюг у їхніх головах. Проте молоді працівники мають складати такі підбірки, щоб краще організувати випуск.

Підбірка повинна містити назву сюжету, його тривалість і назву аудіоматеріалу, який його супроводжує. Нижче наведено приклад простої підбірки.

Детальніша підбірка, приклад якої наводиться нижче, була підготовлена продюсером Холом Теркелом для випуску «World News» на CBS. Вона містить вихідні позначки для аудіоматеріалів, що використовуються у випуску, а також імена репортерів, які підготували матеріали. Цифри праворуч вказують на часові позначки, які відповідають розташуванню кожного аудіоматеріалу на касеті.

Підбірка впорядковує сюжети. Визначено певні правила для встановлення цієї послідовності.

Важливість новини

Важливість, цікавість, суперечливість, незвичайність, актуальність і близькість (див.: Розділ 5. Підводки) — все це знову є головним. Інформаційний випуск повинен розпочинатися найважливішою історією. Слухачі хочуть почути головну новину години першою, а станція хоче утримати увагу слухачів за допомогою найсильнішої історії.

У прикладі, що подається на початку цього розділу, найважливішим сюжетом для КАКС були хмари, що не були передвісниками торнадо. Негативні історії не є зазвичай чимось великим, але годі шукати більш актуальних чи важливих сюжетів для регіону. До того ж, оскільки торнадо можуть принести повне руйнування, то їх відсутність у той час, коли їх поява є цілком закономірною, є важливою. (У попередньому випуску до того, як з’явився сюжет про торнадо, головною історію були заняття у школі, де сталася пожежа).

Часто головним критерієм під час вибору історії виступає її близкість. Деякі станції взагалі наполягають на тому, щоб випуски починалися місцевими новинами.

Хоча рішення щодо визначення головного сюжету може бути доволі дискусійним. О 6:30 ранку ABC випустили першою історію про звинувачення, які Росія висунула двом американським кореспондентам. Другим у випуску став сюжет про масові заворушення у Мексиці. Але всього за півгодини до того, у попередньому випуску, сюжет про Мексику був головним, а російські звинувачення на адресу кореспондентів — третіми. Одна з найбільш суперечливих ситуацій для інформаційного відбору виникла у день смерті Елвіса Преслі. Того вечора вечірні випуски ABC розпочиналися звісткою про його смерть, NBC також у першу чергу говорили про його смерть, британська радіостанція BBC починала свої випуски новиною про смерть американської рок-зірки, і лише CBS розпочала свої вечірні новини Американо-панамськими переговорами. Протягом багатьох років по тому працівники CBS намагалися виправдати це своє рішення.

Іноді головна історія є очевидною. Одного дня стріляли в президента Рейгана, і всі три телерадіокомпанії розпочали свої денні інформаційні випуски цією новиною. Важливість новини є головним критерієм для її вибору. Для решти новин випуску є лише один критерій — вони мають відбиратися згідно з їхньою інформаційною цінністю. Втім, дуже рідко навіть у цьому сюжети можуть бути на рівних позиціях.

Різноманітність

Коли люди слухають радіостанцію кілька годин поспіль, вони не хочуть щогодини чути одні й ті самі історії, та ще й у тій самій послідовності. Коли трапляється якась свіжа подія, дуже легко освіжити випуск, та навіть якщо такої новини немає, випуски все одно потрібно змінювати. Різноманітність у такому випадку стає ще одним важливим критерієм у складанні випуску. Іноді історії середньої значущості відкладаються на кінець випуску або ж узагалі ігноруються. Це робиться не тому, що ці сюжети застарілі, а лише тому, що вони вже звучали в ефірі годину тому.

Саме такі не досить важливі сюжети найчастіше пересуваються. Наприклад, у випуску о 5:30 на вашингтонській станції WMAL головною історією була зупинка роботи нафтопроводу на Алясці. У випуску о 6:05 про це взагалі не згадувалося. Нафтопровід Аляски повернувся в ефір лише о 6:30, ставши другим сюжетом у випуску, і посів останнє місце у випуску о 7:00. О 7:30 його не було взагалі. Сюжет не змінювався, він не став менш актуальним, так само як і не стали менш злободенними й інші сюжети ранкових випусків. Автори цих випусків лише намагалися освіжити їх.

Сюжети треба записувати для кожного випуску. Якщо можливо, головна історія повинна змінюватися, а ті історії, які не є надто важливими, або вже прозвучали в ефірі кілька разів, мають вилучатися із випусків. Утім, провал президента Сполучених Штатів за офіційною вечерею у Японії, наприклад, все одно залишиться головною темою незалежно від того, скільки разів про це вже говорили. Найважливішим сюжетам все одно треба приділяти належну увагу.

Географія

Інформаційний випуск — це тур подіями по всьому світу, і кожен, хто претендує на звання гіда для слухачів, повинен вміти переміщуватися з Кореї до муніципалітету, потім до Вашингтона, потім знову на Далекий Схід, до сюжету про Японію. Найкраще новинний випуск звучить тоді, коли географічні стрибки зведені до мінімуму. Зазвичай це означає окремі випуски національних новин, міжнародних, регіональних та місцевих. Якщо інформаційний випуск складається виключно з місцевих новин, то це може означати відокремлення міських і обласних новин. Такий спосіб упорядкування виглядає довершено.

У прикладі, що починає цей розділ, ішлося про чотири місцеві історії та три національні. Ларрі Кларк з КАКС спочатку зробив чотири місцеві сюжети, а потім три національні:

1. Гідрометцентр стверджує, що важкі хмари на небі не є хмарами торнадо; із синхроном.

2. Відкриття нового коледжу, із синхроном.

3. Незважаючи на пожежу в школі, уроки минулого вечора все одно відбулися.

4. Місцева реакція на план президента щодо використання сонячної енергії; із синхроном.

5. Президент обговорює проблеми енергетики на прес-конференції.

6. Військово-повітряні сили підтверджують, що неподалік Східного узбережжя пролетіла російська бомба; із синхроном.

7. Вимоги зняття заборони із продажу штучного замінника цукру. Проте не варто забувати, що не все може бути рівнозначним.

В один і той же день американський космічний корабель успішно приземлився на Марсі (оскільки досі немає окремої категорії для сюжетів про сонячну систему, їх класифікують як національні), поблизу Єгипту розбився французький літак, унаслідок чого загинуло 148 людей. Більшість станцій могла б розпочати випуски сюжетом про Марс, але тоді вони б не змогли дібрати до нього решту національних історій. Їхньою другою історією могла б стати історія про авіакатастрофу французького літака — міжнародний сюжет. Важливість новини перевищує потребу в географічній послідовності.

Ця підбірка з WOR із Нью-Йорка укладена головним чином за географічним принципом, але все одно на чолі випуску розміщено найважливішу історію:

1. Сенатор зустрічається з депутатами міськради для обговорення фінансових питань — місцева.

2. Міні-бомби присилають до корпорацій — місцева.

3. Нью-йоркські демократи розділилися в поглядах щодо кандидатури президента — національна.

4. Президент призначив дев’ятьох регіональних представників — національна.

5. Слухання сенату щодо законопроекту, спрямованого на закриття

нафтових компаній — національна.

6. Сенатору висунуто звинувачення у хабарництві — національна.

7. Реакція на рішення бостонської шкільної ради — національна.

8. Заява уряду щодо реклами сигарет — національна.

9. Інтерв’ю з лідером Комуністичної партії Італії — міжнародна.

10. Збільшення податків у Росії — міжнародна.

11. Потяг збив вісімнадцятирічного юнака — місцева.

12. Батьки протестують проти нових освітніх норм — місцева.

13. Працівників банку звинувачують у привласненні коштів — місцева.

14. Газета змінює формат — місцева.

Верстка новин

Випуск новин — це різнобарвна програма: сюжети з різної тематики поєднуються без жодної загальної теми. Звісно, через велику кількість історій, які треба поєднати, неминуче виникає брак логічної послідовності. Але коли є можливість розмістити поряд дві дотичні історії і зробити програму цілісною, редактор повинен цим скористатися.

По можливості сюжети зі схожими темами слід розташовувати поряд. КАКС перейшли від сюжету про місцеву реакцію до енергетичного плану президента, озвученого ним на прес-конференції. Такий прийом дає змогу не лише пом’якшити зв’язок між сюжетами, а й полегшити перехід від блоку місцевих новин до національних. WOR використали таку саму стратегію, застосувавши зв’язок між місцевою історією про ставлення політиків до президента і політичним турне останнього.

Сюжети про трудові диспути варто розміщувати поряд, історії про пожежі мають іти одна за одною, природну групу становлять економічні новини, звісно, за винятком тих випадків, коли інші фактори не є важливішими. Якщо в одній пожежі загинуло шестеро пожежників, а інша пожежа є цікавою лише завдяки тому, що вдалося врятувати від вогню чиюсь домашню змію, тоді слід керуватися категоріями інформаційної важливості. Смерть пожежників повинна відкривати випуск, тоді як порятунок змії може його завершувати.

Аудіо

Інформаційний випуск повинен звучати гармонійно. Крім того, він повинен бути живим. Кілька хвилин безперервного читання диктором тексту без жодної перерви набридає. Потрібно змінювати хід програми. За винятком пісень, всі інші види аудіоматеріалів можуть бути допустимими. Аудіоматеріали дають змогу наблизити випуск до реального світу й освіжити його кількома додатковими голосами. Це оживлює новини.

Аудіоуривки є досить корисними в організації інформаційного випуску. (Таку ж роль виконують відеоматеріали на телебаченні). Їх необхідно використовувати таким чином, щоб вони приносили користь, але й і не завантажували випуск. У випуску КАКС чотири із семи сюжетів мають синхрони. Якби їх усі поставили поряд, це б обтяжило одну частину випуску, а другу зробило нудною. Замість цього Ларрі Кларк перемішав сюжети із синхронами з історіями, які не супроводжуються аудіоматеріалами:

1. Погода; із синхроном.

2. Новий коледж; із синхроном.

3. Шкільна пожежа.

4. Сонячна енергія; із синхроном.

5. Прес-конференція президента.

6. Російська бомба; із синхроном.

7. Штучний цукор.

Ось випуск для NBC із Енн Тейлор:

1. Пожежа у Кентуккі; із синхроном.

2. Голландські заручники.

3. Збори саміту; із синхроном.

4. Перша леді.

5. День пам’яті.

6. Італійський процес; із репортажем.

7. Насилля у Белфасті.

Існує й інше правило, яке досить часто є головним. Бажання відсортувати сюжети у випуску за наявністю у них аудіоматеріалів має врівноважуватися іншими критеріями. Якщо всі три найважливіші історії мають аудіоматеріали, вони все одно мають стояти одна за другою на початку випуску.

Блоки

Коли обсяг інформаційних випусків збільшується, їх організація ускладнюється. Часто випуск розділяють на окремі частини — блоки, що полегшує процес систематизації сюжетів.

Зазвичай блоки поділяють за комерційними чи специфічними ознаками, такими як ситуація на дорогах чи погода. Завдяки такому поділу їх можна використовувати окремо, не ламаючи голови над тим, як логічно зв’язати їх одне з одним. Кожен блок може мати свою головну, або навіть свою підсумкову історію.

Крім того, блоки можуть обмежувати варіанти впорядкування. Станція може наполягати на тому, щоб програма починалася блоком місцевих новин, після яких мають іти регіональні новини незалежно від інформаційної важливості сюжетів.

Блоки є незамінними на тих станціях, інформаційним випускам яких немає кінця — новинних. У таких випадках готуються спеціальні підбірки, що дають змогу випускати в ефір кожної години окремі сегменти. Нижче наведено попередню підбірку новин для випусків з 5:00 до 6:00 для нью-йоркської станції WCBS-AM.

Праворуч від назв сюжетів указано їхню тривалість у хвилинах та секундах. Перший блок розпочинається о 5:04 — після анонсу новин і реклами. Реклама використовується для відокремлення блоків один від одного. Аллен, Кснехс (скорочено від Ксірінехс), Мернейн, Корнелл та більшість інших прізвищ у списку — це репортери; їхні прізвища часто пишуться біля або замість назви сюжету. Умовне позначення аудіовставки — «Реакція ВТЦ:40 Янг К1:26» означає, що сюжет про реакцію на план відновлення Всесвітнього торгового центру містить перший коментар, зроблений того дня репортером Дарлою Янґ, і що він триває 26 секунд, а разом із підводкою 40. «А» використовується для позначення синхронів, а «О» — для репортажів, які у журналістській термінології мають назву «опитування». «Можна скоротити» означає, що сюжет можна видалити, якщо блок виявиться надто довгим.

Різні інформаційні станції використовують різні формати, але всі вони розділяють години на блоки, щоб упорядкувати свої повідомлення для слухачів і допомогти журналістам і редакторам зберегти здоровий глузд.

Рекламні паузи

В обов’язки диктора може входити читання рекламних оголошень. Журналісти і редактори повинні вписувати їх у випуск. Оскільки рекламні оголошення оплачуються, краще будувати навколо них весь випуск, розбиваючи його за допомогою цих рекламних пауз.

На великих телерадіокомпаніях реклама може зачитуватися за секунду до сюжетів. Журналіст повинен написати новинний блок, який закінчуватиметься тією самою секундою. Місцеві станції можуть проявляти більшу гнучкість. Зазвичай розміщення реклами залежить від формату програми, але журналіст може посувати її на п’ять — десять секунд для того, щоб звільнити місце для сюжету.

КАКС ставлять рекламу в кінці першого сюжету випуску. Головна історія Ларрі Кларка про важкі хмари триває 45 секунд. Не буде істотної різниці, якщо вона триватиме на п’ять секунд менше чи більше, якщо до неї додадуть трохи реклами, і якщо це впишеться у тривалість всієї програми.

Рекламні оголошення на радіо зазвичай бувають двох видів — на 30 секунд та на одну хвилину. Журналістам лише треба залишити місце для якогось варіанта.

Ексклюзиви

Американські бойскаути подали позов проти виробника спортивного одягу «Popsicles Playwear Limited». Вони вимагають, щоб компанія припинила випуск дитячого одягу із написом скаутського гасла «Будь готовий».

Білл Дейл, ABC

Це ексклюзив — незвичайна історія, яку використовують для завершення випуску. Багато станцій полюбляють залишати слухачів якщо не з посмішкою, то принаймні здивованими:

Жителька Клівленда протягом п’яти років зберігала у шафі прах свого чоловіка, чекаючи, поки судноплавна компанія Клівленда виконає свою обіцянку розвіяти його над озером Ері. Фірма відтягувала із виконанням обіцянки через громадську думку і федеральну програму із захисту довкілля. Однак представники компанії сказали, що вони виконають обіцянку в тому випадку, якщо жінка отримає дозвіл від уряду. На що остання відповіла: «Якщо люди можуть кидати в озеро пляшки від пива та пачки від цигарок, то чому не можна викинути туди прах мого чоловіка?»

Дон Бадд, Mutual

Свіжа історія про чиюсь долю також є вдалим рішенням для завершення випуску:

Шість років тому Ларрі Коксу із Сан-Дієго відмовили у вступі до морського училища через те, що він сліпий. Але Кокс був рішуче налаштований навчитися мореплавству так само, як він колись підкорив водні лижі. Зараз він досяг своєї мети — взяв участь у регаті у Сан-Дієго. Інструктор керував його рухами із берега за допомогою рації. Кокс жартує, що для нього найскладніше у мореплавстві — знайти дорогу до свого човна.

KNX, Лос-Анджелес

Більшість журналістів збирають цікаві й незвичайні історії з інформаційних розсилок та власних матеріалів станції, які згодом можна використати як сенсаційний сюжет:

Роджер Сміт із Каліфорнії розшукує непроханого гостя... і дуже вправного господаря. Цей чоловік заліз у його будинок, розбивши вікно. Втім, він нічого не взяв і навіть застелив ліжко, яке господар вранці не встиг прибрати.

Джил Фокс, ABC

Не всі випуски закінчуються у такий спосіб. Деякі редактори уникають подібних сюжетів наприкінці випуску, оскільки такий прийом вже, по суті, став кліше. Незвичайні історії можна вставляти у будь-які місця інформаційного випуску, але оскільки вони зазвичай не є надто важливими, кінець випуску — найбільш логічне місце для них. Крім того, наприкінці випуску вони допомагають забезпечити зв’язок новинного випуску з рештою розважальних програм станції. Безпосередній перехід від стихійного лиха до пісень може звучати досить дивно.

Чи казали ви коли-небудь собі «Я такий голодний, що можу з’їсти тарілку»? Тепер ви можете це зробити. Тайська компанія презентувала перший у світі їстівний посуд виготовлений із вівсяного борошна. Тарілки і чашки мають блискучу поверхню, що робить їх досить схожими на порцеляну. Але якщо ви наллєте у них окроп, за кілька годин вони перетворяться на кашу. Якщо ми колись настільки зголодніємо, то розповімо, які вони на смак.

Пітер Дженнінґс, ABC

Хронометраж

Сюжети мають відповідати заданому хронометражу. У п’ятихвилинному інформаційному випуску з однією хвилиною реклами на новини залишається чотири хвилини. В надзвичайно насичений новинами день у такому випуску може не вистачити місця для сенсації, також може виникнути потреба скоротити деякі інші сюжети.

Беручи до уваги вказаний у секундах хронометраж кожного сюжету, розписаний вгорі кожного тексту (див.: Розділ 1. Текст), журналіст може розрахувати загальну тривалість випуску, додавши тривалість аудіоматеріалів. Більш досвідчені журналісти визначають тривалість за кількістю рядків, оскільки вони вже знають, скільки рядків тексту можна прочитати у відведений для випуску час. Підбірка шоу-бізнесових новин Білла Ділаз ABC має місце для трьох хвилин і п’ятдесяти секунд. Діл читає один рядок тексту за чотири секунди, таким чином, його текст плюс аудіоматеріали мають складатися із п’ятдесяти восьми рядків. Замість того, щоб позначати хронометраж у секундах, Діл робить це у кількості рядків. Якщо випуск виходить задовгим, він просто вилучає один сюжет або вирізає кілька рядків. Тривалість цього сюжету спочатку перевищувала шістнадцять секунд:

Французька поліція опитує кількох підозрюваних щодо вчорашніх вибухів у Версальському палаці в Парижі. Внаслідок вибуху, який розцінюється як терористичний акт, споруда палацу зазнала серйозних ушкоджень. Куратор Версалю повідомляє, що на відновлення комплексу знадобиться два чи три місяці.

Білл Діл, ABC

Програма Діла була перенасичена, тож він обрізав останнє речення, зменшивши тривалість сюжету до 12 секунд.

Ветерани журналістики, які протягом багатьох років пишуть одні й ті самі випуски, можуть визначити хронометраж сюжету, просто поглянувши на його текст. Менш досвідчені журналісти не повинні наслідувати цей прийом. Помилка у підрахунку може призвести до того, що останній сюжет буде обрізаний на середині, або ж його доведеться переписувати за лічені секунди до ефіру.

Іноді тривалість кожного блоку програми треба обчислювати окремо. ABC дозволяє своїм філіалам продавати тридцять секунд випуску рекламодавцям. Тож коли станції не вдається продати цей час, Ділу доводиться писати один блок сюжетів тривалістю 30 секунд, щоб заповнити цей простір у випуску. У цьому блоці не може бути додаткового часу; сотні станцій обрізають сюжети, вписуючись у 30 секунд.

Ведучі можуть підганяти частини випуску. Наприклад, вони можуть підігнати новини спорту, погоду й ексклюзивну історію, враховуючи, що вони мають на прочитання 50 секунд. Якщо це п’ятихвилинний випуск на початку години, диктор повинен перевірити хронометраж через чотири хвилини десять секунд після його початку, — тоді, коли починаються спортивні новини. Оцінивши ситуацію, ведучий може зрозуміти, потрібно йому збільшити темп чи зменшити, щоб вписатися у заданий хронометраж. На розташування сюжетів у випуску може також впливати їхня тривалість. Перед рекламою може бути місце лише для 20-секундного сюжету, тож історію на 30 секунд, навіть якщо вона важливіша, доведеться використати пізніше. Що ж до 40-секундної історії із синхроном, то вона може бути задовгою для того, щоб її використати у випуску взагалі.

Хронометраж — це найменш гнучкий критерій упорядкування інформаційного випуску.

ЗАПОВНЕННЯ

Правило журналіста: пиши випуск швидко, а в першу чергу — сенсацію. Спершу журналіст пише легкі сюжети — основу випуску, — а вже потім серйозні новини. Такий порядок є безпечнішим, оскільки серйозні новини можуть змінюватися. Якщо їх написати надто рано, може знадобитися переписувати їх пізніше. Крім того, оскільки сенсації вимагають оригінального підходу, їх краще писати раніше — до того як час почне тиснути.

Заповнення інформаційного випуску може означати написання деяких відмінних від описаних у цій книзі сюжетів. Новини спорту, погода, фінанси та аграрні новини часто становлять основу випуску. Заповнення інформаційного випуску також може вимагати деяких завершальних штрихів — перетворення набору сюжетів на готовий до прочитання в ефірі випуск новин.

Переписування

У пам’ятці, написаній для працівників NBC, Алан Вальден виділив такі підводки до сюжетів з випуску:

Суд Флориди визнав Теодора Банді винним у скоєнні вбивства.

Суд Маямі визнав Теодора Банді винним у скоєнні злочинів.

Вальден має три зауваження: перше і найважливіше — між цими двома варіантами підводки є принципова відмінність — визнав винним у скоєнні вбивства чи злочинів (більш ніж за однією статтею)? Друге — обидві підводки, побудовані навколо імені, невідомого більшості слухачів, є, за словами Вальдена, «закаменілими й нецікавими» (див.: Розділ 5. Підводки). І трете — ці підводки, знову ж таки за словами Вальдена, «повністю ідентичні». Саме на цьому третьому зауваженні ми й зосередимося у цьому параграфі.

Слухачі хочуть новину, а не повтор. Сюжет чи навіть підводка, яка використовувалася у попередньому випуску новин, не може бути використана знову в тому або майже тому вигляді. Інакше вона буде нудною для тих, хто чув їх раніше. Найпростіше рішення — це відкласти сюжет на іншу годину. Не використовуйте його в цьому випуску; до наступного випуску ті, хто вже чув цей сюжет, забудуть точний порядок слів у ньому. Деякі станції роблять так у тих випадках, коли сюжет не надто важливий. Якщо ж він важливий, його потрібно включати у всі випуски для тих, хто не чув його раніше. У такому випадку сюжет потрібно переписувати для тих, хто його вже чув.

Якщо ж історія отримала якийсь розвиток, журналіст має врахувати нові деталі й подати історію під відповідним кутом. Що ж залишати для переписування? Іноді в матеріалі криється не менш важливий ракурс, у якому можна подати описану раніше подію.

Зараз ви бачите на десяти центах зображення Франкліна Рузвельта, але деякі консерватори хочуть замінити його на Рональда Рейгана, наполягаючи, що Рейган є представником сучасного суспільства.

CNN Radio, 12:30

Інша версія, що вийшла в ефір двома годинами пізніше:

Це можна назвати протистоянням Франкліна Делано Рузвельта і Рональда Рейгана. Республіканці наполягають на тому, аби розмістити зображення Рейгана на десятицентовій монеті, замінивши у такий спосіб нині наявний там портрет Франкліна Рузвельта.

CNN Radio. 2:30

Підводка для наступного випуску відрізняється ще більше:

Не знайшовши кращої теми для дебатів, республіканці й демократи взялися сперечатися за десятицентову монету. Республіканці хочуть замінити зображення Франкліна Рузвельта на портрет Рональда Рейгана.

CNN Radio 3:30

Коли фактів для вибору немає і кут висвітлення єдиний, журналісти просто переказують думку іншими словами:

Жителька Вайнони, яка минулого року допомогла Річарду Мітчелу[24] втекти з в’язниці, буде звільнена достроково в жовтні.

Державна судова комісія сьогодні ухвалила рішення випустити 23річну Карен Вайт із жіночої виправної колонії Саук у жовтні. До того часу вона відсидить шість місяців зі свого трирічного терміну. Мітчел відбуває довічне ув’язнення у в’язниці Святого Клода за найм чоловіка для вбивства своєї дружини.

WCCO, Міннеаполіс, 1:55

За півгодини цей сюжет мав такий вигляд:

А зараз тюремна історія із Міннесоти. Державна судова комісія вирішила, що Карен Вайт із Вайнони, що минулого року допомогла Річарду Мітчелу[25] втекти із в’язниці, зможе вийти на волю у жовтні. Вона відсидить шість місяців зі свого трирічного терміну. Мітчел відбуває довічне покарання за вбивство своєї дружини.

WCCO, Міннеаполіс, 12:30

Сюжети сусідніх випусків не мусять повністю відрізнятися, але вони мають бути перероблені настільки, щоб слухачі не відчували ефекту дежавю. Завжди можна знайти інший спосіб написання історії. Дуже важливо переписати підводку.

Поиск по сайту: