Тема лекции 10. Возможности рациональной стилизации и частная проектная установка на разработку формы машины

Проведенный морфологический анализ прототипа и аналогов и одновременная оценка профессиональ­ных сил разработчиков при наличии цели, задач и проектного задания определяют возможности рациональной стилизации — в первую оче­редь ее обстоятельность и глубину. Если это будет незначительное «косметическое освежение» внешней формы, о рациональности не прихо­дится говорить — это чисто коммерческий подход. Если же форма будет разрабатываться в органичной связи с функциональным содержанием машины, важно определить меру этой связи, т. е. характер рациональной стилизации.

Поскольку цель рациональной стилизации — создание эстетиче­ски структурированной, функционально обоснованной формы, проектная установка художника-стилиста носит частный характер, т. е. связана с разработкой одной стороны машины. Заведомо полагаемое, таким образом, «долевое участие» в проектировании существенно ограни­чивает возможности и результаты разработки. Однако, как будет показано ниже, подобна и установка потребителя, которого также заведомо и од­нозначно интересует лишь (или в первую очередь) высокое качество внеш­ней формы машины. При всем этом неотделимость формы от содержа­ния объективно обусловливает системный характер истинно рациональной стилизации.

Всякая проектная установка формируется, существует и функциони­рует на основе имеющегося опыта в определенной области деятельности, в данном случае, в области рациональной стилизации. Под опытом подразумевается сумма накопленной и осознанной специальной информа­ции. Установка связана с предварительной целью непосредственно выпол­няемой работы стилиста и с ее суммарной целью общей перспективной ориентацией творчества.

Постановка новой творческой задачи по стилизации опирается на сопоставление профессионально-информационного материала, полученно­го в результате морфологического анализа, с особенностями общей твор­ческой направленности проектировщика — уровнем способностей, личным проектным «почерком», профессиональными интересами и др.

Частной проектной установке художника-стилиста присуще целе­направленное сосредоточение творческого внимания на одной машине и, точнее, на внешней форме одной машины (при учете ее связи с содер­жанием). Эта установка предполагает обязательный учет существую­щих тенденций стилизации технических устройств данного вида (при кон­формистской установке сделать «как у всех») или явное стремление к принципиально новой трактовке формы (при негативистской установке сделать «как ни у кого нет») — в зависимости от требований заказчика. Для нее типична предпочтительная ориентация на сиюминутную реали­зацию проекта (исходя из конкретной цели стилизации) или на пер­спективное предложение, которое послужит определенным эталоном, куль­турным образцом для дальнейшей работы заказчика.

Характерна направленность стилизации только на улучшение формы во имя новизны (характерного отличия от форм прототипа и аналогов), или на создание содержательной формы, обладающей тематическим характером «деловитости», «инструментальности», «интеллектуально­сти» и пр.

Важной чертой частной проектной установки является предположе­ние о «свободном существовании формы» (производственная машина массового тиража с неконкретным адресом будущего потребителя) или об определенной привязке ее к предполагающимся среде и потребителю (бытовая машина для городских квартир). Установка исходит из необ­ходимости учета производственно-экономических возможностей заказчика-изготовителя и создания, в связи с этим, простой или сложной, мас­совой или уникальной формы технического изделия. Наконец, существен­но предположение о возможном рынке сбыта и характере распределения (целевое снабжение, свободная продажа и пр.) машин с новой формой.

Проектная установка стилиста завершает аналитические операции алгоритма. Концептуальные операции начинаются с формирования уста­новки потребителя.

Поиск по сайту: