Лекция 10. Фантастика в СРЛП.

1.Понятие фантастического в литературе. Разграничение фантастического как художественного приема и научно-популярной фантастики как жанра.

2.Периодизация развития русской фантастики в ХХ веке. Основные имена.

3.Типология фантастического романа.

4.Утопия и антиутопия как отдельные жанровые формы фантастики. Л. Петрушевская «Новые Робинзоны».

5.Что такое фэнтези? Его разновидности.

6.Фантастический историко-альтернативный роман.

Понятие фантастического, необычайного имеет в истории литературы несколько значений. Дело в том, что оно может быть представлено и наглядно, воплощаясь в необычайных, волшебных, сверхъестественных и тому подобных образах, и в скрытом виде, превращаясь в некое «фантастическое начало», включающее особую сюжетную посылку, специфические параметры действия, а порой – всего лишь общую авторскую установку на создание заведомо невозможной в реальности ситуации. Различной может быть и роль элемента необычайного в раскрытии авторского замысла – от определяющей до второстепенной. Приходится с сожалением констатировать отсутствие единой понятийной системы, позволяющей взаимно соотнести термины «вымысел», «домысел», «условность», «фантастика», «фантастический гротеск» (а также метафора, гипербола, символ и т. п.) и их внутренние градации. Тем более отсутствует хоть сколько-нибудь строгое определений понятий «сверхъестественное», «чудесное», «волшебное», «магическое», «мистическое» применительно к поэтике художественного произведения.

В терминологии можно разобраться с помощью трех понятий (по методике Е. Н. Ковтун): фантастика, вымысел, художественная условность. К сожалению, ни один из данных терминов не охватывает интересующее нас явление целиком. Привычный и, казалось бы, наиболее выразительный термин «фантастика» парадоксальным образом является ныне и наиболее ограниченным по значению. В ХХ в. он оказался закреплен преимущественно за особой областью популярной литературы (и за самостоятельной субкультурой, выходящей за литературные рамки), объединяющей две разновидности фантастического повествования: научную (рациональную) фантастику (science fiction) и фэнтези (fantasy). «Краткая литературная энциклопедия»: «Фантастика – специфический метод отображения жизни, использующий художественную форму-образ (объект, ситуацию, мир), в котором элементы реальности сочетаются не свойственным ей в принципе способом – невероятно, “чудесно”, сверхъестественно».

Обычно, говоря о вымысле, имеют в виду одно из двух или даже трех значений термина. В первом, наиболее частом случае вымысел трактуется очень широко: как существеннейшая, институирующая черта художественной литературы – субъективное воссоздание реальности писателем и образная форма познания мира. В «Краткой литературной энциклопедии» читаем: «Вымысел – один из основных моментов литературно-

художественного творчества, состоящий в том, что писатель, исходя из реальной действительности, создает новые, художественные факты... Писатель, используя реальные частные факты, обычно соединяет их в новое “вымышленное” целое". Вторым самостоятельным значением понятия «вымысел» можно считать принцип построения традиционно относимых к «массовой» литературе произведений, намеренно сгущающих и заостряющих свойственное обыденной реальности течение событий – авантюрно-приключенческих, любовно-мелодраматических, детективных романов и т. п. В них нет невозможного как такового, зато присутствует невероятное – хотя бы в форме совпадений, стечений обстоятельств, концентрации превратностей судьбы, выпавших на долю героя. Применительно к подобным текстам термин «вымысел» означает «выдумку», «небылицу», «фантазирование» (в отличие от фантазии как основы искусства). В качестве же синонима понятий «фантастическое», «необычайное» и «чудесное» слово «вымысел» используется гораздо реже. Хотя та же «Краткая литературная энциклопедия» признает: «Создавая факт, который закономерно мог бы случиться, писатель способен обнажить перед нами “возможности”, заложенные в жизни, скрытые тенденции ее развития. Подчас это требует такого вымысла... который переходит границы “правдоподобия”, порождает фантастические художественные факты...».

Наиболее точным в этом контексте оказывается термин «художественная условность». В 1960–1970-е гг. было проведено разграничение первичной условности, характеризующей образную природу искусства (аналогично широкому значению термина «вымысел»), а также набор выразительных средств, присущих разным видам искусства, и вторичной условности, обозначающей намеренное отступление писателем от буквального правдоподобия. Фантастика как особый род литературы относится именно к вторичной условности. Парадоксально, что в отечественном литературоведении до сих пор нет собственного термина для определения фантастической литературы. НФ предпочитает единую посылку рационального характера, где необыкновенное создается с помощью неизвестных пока законов природы или же силами науки и техники. Мир ее логичен и строг: автор обязан следовать (или хотя бы не противоречить открыто) научным представлениям о вселенной, свойственным времени создания книги, «вписывая» придуманную им фантастическую гипотезу в обыденную реальность, стараясь максимально сохранить привычный облик бытия. Fantasy же изначально исходит из того, что мир «на самом деле» выглядит иначе, чем это представляется обыденному сознанию, и что существуют особые сверхъестественные и чудесные сферы бытия, не поддающиеся рациональной интерпретации, но вполне способные так или иначе являть себя в повседневности (Ковтун, с. 66). НФ (научная фантастика) — это неточный перевод английского science fiction «научная беллетристика», термина Хьюго Гернсбека, применяемого им в 1929 году к научно-фантастическим произведениям. Суть этого термина связана с развитием НТР, можно говорить о предмете НФ — новые основопологающие технические открытия и их социальные последствия (Кагарлицкий с. 7). Отсюда возникает одна из важнейших функций НФ — прогностическая. НФ — наиболее распространенная форма современного интеллектуального романа. Фантастика основана на вере человека в необычайное, в возможность чуда, в возможность осуществления идеи, она представляет собой интерпретацию реальности в самых необычных формах. Издавна люди мечтали о полетах, фантастика делает их реальностью, произведения о путешествиях на Луну известны с античности, более близкое время — 16-17 века. Идея в НФ может определять тематику и формы. Тематика может быть представлена следующим образом:

· Путешествие географическое (очень распространено в фантастике 19 века, когда шло интенсивное освоение географического освоения планеты). От фантастических романов Свифта (полностью фантастических), использующего фантастическое в качестве приема для сатирически-обличительного пафоса своего времени до развивающих, обучающих романов Ж. Верна.

· Путешествие во времени. Путешествие в пространстве влечет за собой представление о времени как четвертом измерении и появляется фантастика о машине времени. Понятие хроноклазма, или «временного парадокса», ситуация, когда человек из другого времени пытается что-то изменить в будущем или прошлом. Эта тематика рождает в НФ целый ряд нравственных и философских проблем и отзывается в зарождении и развитиии жанра альтернативного историко-фантастического романа. Здесь особенно часто заходит речь о месте человека в истории, о его нравственной позиции и возможностях. Роль обстоятельств по отношению к человеку, поведение человека обусловлено ситуацией. Фантасты не настаивают на идее предопределения, хотя эта идея проявляется в давлении ситуации над человеком. Перед фантастами встает и другая проблема — о вариативности истории. Речь идет не только о возможности человека вмешиваться в ход истории и изменять его (создавая альтернативное событие, альтернативный ход), но и о том, есть ли в этом какой-то смысл. Фатализм истории (предначертанность, предопределенность) для фантастики не ответ, потому что НФ связана с идеей движения и перемены, интерпретации. Будущее как нечто готовое, предопределенное противоречит идее развития, что важно для НФ. Нежелание признать какие-либо формы жизни и общественной организации застывшими и неизменными представляет аксиому НФ. Будущее возникает в результате сложного диалектического процесса, который не может быть познан заранее, все попытки регламентации будущего обречены на провал. Другое дело — прогнозирование (Кагарлицкий с.147-149).

· Космические путешествия, или «космоопера». Начали с Луны, Марса, Венеры, кончили другими галактиками и созданием новых звезд.

· Создание «истинной реальности», нового мира, модели реальности. Фэнтези. С течением времени, однако, как на Западе, так и на Востоке, первоначальное широкое понимание fantasy как «литературы волшебного, сверхъестественного, магического и необъяснимого» сузилось в массовом сознании до обозначения жанра «коммерческих» повестей и романов, рассказывающих о локальных вымышленных мирах с условно-средневековым магическим «декором». Ковтун выделяет: метафорическую, мистическую, черную (вампиры), героическую (меча и волшебства). Ироническая (?).

· Человек и машина. Голем, гомункул, механическая кукла, робот.

И в принципе, все перечисленные темы объединяет функция прогнозирования. Признанным методом прогностики стала экстраполяция — перенос тех или иных сегодняшних проблем в завтрашний день, попытка угадать будущее по его элементам, присутствующим в настоящем. Экстраполяция как метод связывает прошлое, настоящее и будущее. Есть пример с Ж. Верном, подсчитано, что из его прогнозов осуществилось в реальности 64. Еще важен прием остранения — изображение знакомых предметов с необычной точки зрения. Угол зрения непривычен, и в знакомом открывается нечто новое, обыденное становится странным.

таблица разновидностей НФ по Г. И. Гуревичу

Однако проблемно-тематический подход несовершенен. Он может до беспредельных границ расширять темы НФ. Поэтому еще в 1970-е гг. в отечественном литературоведении

было заявлено, что приоритетным должно стать структурно-художественное и функциональное членение фантастической литературы. Применение данного подхода началось с попытки провести границы между «собственно фантастикой» («содержательной фантастикой») и «формальной фантастикой искусства». Речь шла о различении фантастики как самостоятельной области литературы, состоящей – подобно сатире, исторической

или приключенческой прозе, мелодраме и т. п. – из произведений с определенной художественной структурой, где фантастическое играет роль струрообразующего принципа и является неотъемлемым элементом поэтики произведения. Такую фантастику стали называть «содержательной», т. е. это собственно рационально-фантастический роман, написанный именно ради фантастического.

Периодизация развития русской советской фантастики.

Поиск по сайту: