Помощничек
Главная | Обратная связь


Археология
Архитектура
Астрономия
Аудит
Биология
Ботаника
Бухгалтерский учёт
Войное дело
Генетика
География
Геология
Дизайн
Искусство
История
Кино
Кулинария
Культура
Литература
Математика
Медицина
Металлургия
Мифология
Музыка
Психология
Религия
Спорт
Строительство
Техника
Транспорт
Туризм
Усадьба
Физика
Фотография
Химия
Экология
Электричество
Электроника
Энергетика

Особливості американської модерністичної поезії початку xx ст



 

Американська школа модернізму найбільш яскраво представлена ​​поетичною практикою і теоретичними поглядами таких метрів модернізму, як Езра Паунд (1885-1972) і Томас стерні Еліот. У своїй поетичній практиці Паунд виходив з прагнення створити "повні маски себе в кожній поемі. Я продовжив їх у довгій серії перекладів, які були всього лише ретельно обробленими масками ».

Його поезія виряджається в строкаті одягу латинських, грецьких, англосаксонських, провансальських, італійських, французьких, японських і китайських поетів і не випадково саме переклади вважаються кращою частиною його творчості. Е. Паунд спочатку теж засуджував буржуазний світ. Це знайшло найбільш повне відображення в поемі "Х'ю Селвін Моберли" (1920), де звучать антивоєнні мотиви. Але критикує Паунд в основному прозаїзмів буржуазного життя і її ворожість мистецтву.

У 1920 році Паунд переїжджає в Париж, де живе до 1924 року, займаючись музикою. Тоді ж у нього пробуджується інтерес до політичних та економічних проблем. У критиці буржуазії Паунд виходив з естетичного аристократизму. Найбільше його лякала можливість вторгнення в сферу високого мистецтва натовпу, народу. Аристократизм привів його до ворожому ставленню до соціалізму, зробив крайнім реакціонером. Поет-космополіт, що шукав зразки в поезії багатьох країн,. Але не звертався до витоків американської поезії, стає расистом, проповідником антисемітизму. Переїхавши в 1924 році в Італію, він перетворився на поклонника Муссоліні. Фашистські симпатії Паунда особливо наочно виявилися в його претензійних «Піснях» (1925-1959).

Американські письменники, що перебували в Європі, не створили оригінальних модерністських шкіл. Вони активно включалися в діяльність різних модерністських угруповань - французьких, англійських і різнонаціональних. Видну роль у пропаганді модернізму зіграли "маленькі журнали" які видавалися американськими письменниками, виїхали до Європи - "вигнанцями" як вони себе називали. Серед «вигнанців» більшість становили письменники молодшого покоління, які втратили віру в буржуазні ідеали, в капіталістичну цивілізацію, але не могли знайти реальної опори в житті. Їх сум'яття і виразилося в 20-і роки в модерністських шуканнях.

Кілька відособлене місце в американській модерністської колонії в Парижі займала Гертруда Стайн (1874-1946). Власне її творчість не залишило скільки-небудь істотного сліду в історії американської літератури. Якщо її ім'я часто згадується в книгах з історії американської літератури, то цим вона зобов'язана своєму знайомству з багатьма видатними американськими письменниками, передусім з Ернестом Хемінгуеєм.

Гертруда Стайн зібрала навколо себе гурток американських літераторів у Парижі, особливо активно діяв на початку 20-х років. Стайн слідувала за ідеалістичними теоріями Бергсона і прагматизмом Вільяма Джеймса. Вона обгрунтувала літературний

абстракціонізм, вважала, що слід звільнити слово від його "змісту" від певного значення, створювати «позачасові» твори і т. п. Погляди Стайн є найбільш послідовним, а тому і найменш плідним вираженням модернізму в літературі США 20-х років.

Світова економічна криза 1929.-1933 років, яка потрясла дощенту економіку США, розвіяв ілюзії про «процвітанні», про винятковість розвитку американського капіталізму. Він розкрив гнилість і неміцність буржуазного суспільства. Близько 17 мільйонів безробітні оскільки 1933 році були живим звинуваченням капіталістичній системі.

Проблема Відносини "до робітничого руху, до соціалізму була поставлена, на порядок денний літератури США самим життям і стала стрижнем літературного розвитку в 30-і роки. Про робітничому русі під час кризи писали Теодор Драйзер і Сінклер Льюїс, Шервуд Андерсон і Лінкольн Стеффенс, а також багато інших. Особливо показовий шлях в 30-і роки Теодора Драйзера і Лінкольна Стеффенса.

Драйзер під час кризи практично стає на позиції комуністичної партії. У 30-і роки він - один з організаторів широкого руху прогресивних письменників, один з найбільш активних борців за літературу соціалістичного реалізму. Гірке »ським горінням проникнуть заклик Драйзера до інтелігенції" об'єднатися з масами в їх боротьбі за встановлення л-учшего і більш справедливого ладу ». Величезний відгук отримали знамениті слова Лінкольна Стеффенса, сказані ним ще в. 20-ті роки після відвідин Радянського Союзу: "Я бачив майбутнє, Воно настав» .. Ці слова були особливо знаменні в роки кризи, який наочно показав перевагу соціалізму над капіталізмом. Велике значення мала публікація "Автобіографії" (1931) Стеффенса. Стеффенс (1866-.1936) почав творчий шлях як "розгрібачами бруду" як представник викривальної літератури початку століття і набув на цьому терені велику популярність і авторитет. Чотиритомна «Автобіографія» містить історію мужньої боротьби Стеффенса проти американського бізнесу, корупції та продажності правосуддя, державного апарату.

«Автобіографія» Стеффенса підбивала підсумки життя цілого покоління письменників США. Показавши ілюзорність віри "розгрібаючи-телей бруду» в підвалини буржуазної демократії, безплідність і примарність сподівання на реформи, книга кликала до переоцінки дійсності з найбільш передових і послідовних позицій і давала багату поживу для роздумів письменникам в буремні роки кризи, коли багато хто з них вирішували для себе проблему - ". в якому йти, в якому битися таборі" Саме цим пояснюється величезний успіх і популярність «Автобіографії» в 30-і роки.Процес залучення американської літературної інтелігенції в широке прогресивне літературний рух почався в жовтні 1929 року, коли були створені перші Клуби Джона Ріда. Метою цих Клубів було "ясувати принципи і завдання революційного мистецтва і літератури, пропагувати їх і практикувати". До травня 1932 року було створено 13 таких клубів. У червні того ж року з'явилося 6 нових організацій передових письменників. У 1932 році була скликана перша національна конференція учасників КлубовДжона Ріда, 1934 в році - друга, на якій були присутні вже 40 делегатів - представників 1200 членів Клубів. Конференція прийняла рішення скликати національний конгрес американських письменників. У результаті бурхливого руху посилюється значення журналу "Нью мессіз», який З жовтня 1933 року починає виходити щотижня.Показовим документом літературної боротьби 30-х років була антологія «Пролетарська література в Сполучених Штатах», видана в 1935 році під редакцією Майкла Голда і інших і включала твори прози, поезії, репортажі, п'єси та літературно-критичні статті 63 письменників. Під прапором пролетарської літератури виступили тоді люди, дуже різні за своїми поглядами і переконаннями; рух пролетарських письменників в, США в 30-і роки об'єднувало досить широкі кола літературної інтелігенції, опозиційно налаштованої по відношенню до капіталістичної дійсності. Всі вони тоді визнали за необхідне заявити про свою прихильність справі робітничого класу. Але до кінця 30-х років на позиціях пролетаріату залишилося менше половини учасників антології, решта повернулися в лоно буржуазної ідеології і літератури.

 




Поиск по сайту:

©2015-2020 studopedya.ru Все права принадлежат авторам размещенных материалов.