Характеристика раннього періоду американського романтизму. Значення творчості В. Ірвінґа і Ф. Купера.

1. Ранній американський романтизм (1819—1830-ті рр.), до якого критики та науковці віднесли творчість В. Ірвінга, Ф. Купера, Д. Кеннеді та ін. Безпосереднім попередником цього періоду був передромантизм, який розвивався ще у рамках просвітницької літератури. Творчість письменників раннього етапу носила оптимістичний характер, пов'язаний з героїчним часом Війни за незалежність.

ВАШИНГТОН ІРВІНГ (1783 — 1859)— видатний класик американської літератури, зачинатель романтизму США. Він перший із американських письменників, хто завоював міжнародне визнання. Серед шанувальників його творчості були В. Скотт, Дж. Байрон. У дитинстві малий Вашингтон відзначався мрійливою вдачею, дуже любив читати і слухати оповідання про давні часи. Дитячі та юнацькі враження стали пізніше основою кращих новаторських творів письменника.

У 1804 р. здійснив подорож до Європи, де познайомився з багатовіковою європейською культурою, про яку багато читав ще в дитинстві. Так сформувалася головна особливість усієї творчості Ірвінга — поєднання елементів давньої європейської і молодої національної культура.

Повернувшись на батьківщину, Ірвінг у 1807 — 1808 pp. разом із братом Уїльямом і близьким товаришем письменником К. Полдінгом видав альманах «Сальмаганді» (дослівно — салат із рубленого м'яса з додаванням різних інгредієнтів). У ньому були зібрані різні смішні або дивні історії, анекдоти, міські новини та плітки. А об'єднане все було постатями трьох диваків, які збираються разом у заміському маєтку, весело проводили час і говорили про всілякі речі, розповідаючи один одному різні історії, побрехеньки, пережиті самими або почуті від інших. Основний тон альманаху — дух веселої насмішки над політичним життям та мораллю Америки. Випуски цього альманаху (всього було 20) користувалися успіхом та популярністю у читачів.

У 1809 р. Ірвінг вигадав літературну містифікацію, яка спонукала до публікації книги «Історія Нью-Йорка». У вечірній нью-йоркській газеті з'явилося повідомлення, про розшуки чоловіка похилого віку на ім'я Дітріх Нікербокер, якого вважали за божевільного мандрівника. Незабаром з'явилося повідомлення, що ніби його бачили насправді. Вигаданий персонаж ставав все більш реальним. Нарешті, з'явилося оголошення про те, що з метою погашення несплаченого готельного рахунку буде надрукований рукопис, який ніби належав цьому мандрівникові. Так з'явилася «Історія Нью-Йорка».

За жанром — це комічна епопея. Це розповідь про патріархальне минуле, яке постало милим, добрим, затишним. Симпатія до минулого поєднана у творі з м'якою іронією. Комічний ефект досягнутий за рахунок гіперболізації і пародійного приниження героїчного матеріалу.

Автор намагався подати історію Нью-Йорка, коли він ще був мирним поселенням голландських фермерів. Розповідь у творі від особи вигаданого Дітріха Нікербокера. Слово «нікербокер» означало «корінний житель Нью-Йорка». Судження героя і авторські відступи, романтично-довільна форма чергування епізодів і сцен, звернення до літературної містифікації стали новим явищем в американській літературі.

Сатира у творі спрямована проти сучасної автору дійсності. Так, говорячи про політичне життя Нового Амстердама (Нью-Йорка), Ірвінг постійно підкреслював риси минулого і сучасності. Автор висміяв тупість влади, хитрість і підступність священнослужителів.

У 1815 р. В. Ірвінг знову відвідав Європу у справах сімейного бізнесу. Незабаром фірма збанкрутувала і письменнику довелося на довгі 17 років залишитися у Європі. У ці роки він багато подорожував, довгий час жив у Лондоні, Парижі, Дрездені; видав 2 збірки новел «Книга ескізів» (1819) і «Брейсбрідж-холл» (1822), які принесли йому світову славу; познайомився із сучасною літературою і фольклором, живописом і музикою. Своєрідним наслідком стала книга «Розповіді мандрівника» (1824). У цій збірці Ірвінг використав «мандрівні» сюжети європейської літератури, які були відомі ще з античних часів і середньовіччя. У цих оповіданнях фігурували гноми, привиди, диявол, але всьому матеріалу був наданий національний колорит.

У 1826 р. В. Ірвінг отримав дипломатичне призначення в Іспанію. Іспанський період виявився для письменника найбільш щасливим і плідним. Йому доручили переклад документів, пов'язаних із подорожжю Христофора Колумба. На їх основі він вида тритомник «Життя Христофора Колумба» (1828).

Інтерес до Іспанії спонукав прозаїка написати від імені домініканського монаха Антоніо Агапіди історію арабо-іспанських воєн — «Хроніка завоювання Гранади» (1829). Арабо-мусульманські мотиви збереглися і в пізній творчості митця. На схилі років він написав біографію засновника ісламу «Магомет і його прихильники».

У 1829 р. В. Ірвінг знову повернувся в Лондон, а у 1832 р. поїхав на батьківщину. Разом зі своїм другом Полдінгом він подорожував західними районами Америки. В 30-ті роки Захід для письменника — перш за все «область романтики». На власному життєвому матеріалі він написав і видав твори «Поїздка у прерію» (1833), «Асторія» (1836), «Пригоди капітана Боннвіля» (1837).

Останні роки життя Ірвінг провів у своєму маєтку Саннісайд недалеко від Нью-Йорка. Він, як і раніше, користувався неабияким авторитетом у літературному світі. Письменник повністю перейшов у біографічний жанр; написав біографії англійського письменника — просвітника О. Голдсміта і президента Дж. Вашингтона. Помер В. Ірвінг у 1859 р.

В історію світової літератури В. Ірвінг увійшов як родоначальник американської новелістики з притаманними їй характерними рисами: гострота сюжету, заінтригованість, поєднання серйозного і комічного, романтичної іронії і чітко вираженого раціоналістичного початку.

Романтична природа творчості Ірвінга найяскравіше проявилася в найвідоміших оповіданнях, написаних протягом 20 — 30-х років XIX ст.

ФЕНІМОР КУПЕР (1789—1851)— класик американського романтизму, історик природи. На відміну від В.Ірвінга, який започаткував американську новелу, Ф. Купер став автором історичного американського роману, засновником «морського роману» у світовій літературі.

Одного разу він помітив, що його родина зачитується якоюсь книгою, і сам зацікавився нею. Того ж вечора Джеймс прочитав своїй хворій дружині Сюзен цей сентиментальний роман і, не витримавши примітивізму твору, з обуренням вигукнув: «Та я сам напишу тобі книжку кращу, ніж ця». І написав роман «Пересторога» (1820). Він не приніс ні слави, ні грошей, але сприяв входженню Купера у коло нью-йоркських літераторів. Незабаром він отримав посаду рецензента журналу «Література, нація і критика» і поставив перед собою мету — написати історію Америки. Згодом вийшов роман «Шпигун» (1821), яким автор заклав традиції американського історичного роману. Цей твір приніс письменнику літературну славу і прізвисько «американський Скотт» (за 1 рік — 9 тисяч примірників, що на 3 тисячі більше, ніж відомі романи В. Скотта). Саме ця книжка стала основою для майбутнього циклу творів про Шкіряну Панчоху і морських романів. Але була й сторона життя видатного прозаїка, сповнена тривог і невлаштованості. Спадок, отриманий від батька, був розтрачений, заняття літературою поки не приносили серйозних доходів. Борги зростали, кредитори все більше наступали. У 1823 р. шериф описав все домашнє майно Куперів, і тільки за волею щасливого випадку воно не було продане з молотка. Однак Фенімор Купер не здавався. Один за одним виходили у світ його романи: «Лоцман» (1823), «Піонери» (1823), «Останній з могікан» (1825), «Прерія» (1827), «Червоний корсар» (1828), «Морська чарівниця» (1830). Колумбійський коледж відзначив заслуги письменника почесним науковим ступенем, а нью-йоркські інтелектуали визнали його головою неофіційного клубу під назвою «Хліб і сир».

За життя Ф. Купер написав 33 романи (за рік — 1,2 або й 3 романи), декілька томів публіцистичних і путівник нарисів, памфлетів, історичних пошуків. В історію світової літератури він увійшов як творець американського соціального роману, котрий представлений кількома різновидами:

• історичний («Шпигун»);

• морський («Пірат»);

• про боротьбу індійських племен («Шкіряна Панчоха»),

Письменник першим в американській літературі впевнено йшов до епічного відображення світу, що частково відбилося на об'єднанні його книг у цикли: пенталогію, трилогію, дилогію.Три основні теми творчості:• війна за незалежність;• море;• життя фронтиру.

З усього написаного Ф. Купером найвідомішою стала пенталогія про Шкіряну Панчоху («індіанські романи»). Усі ці твори об'єднано спільною темою (боротьба індіанських племен проти колонізаторів) і образом мисливця Натаніеля Бампо, у якого були багаточисельні прізвиська: Звіробій, Слідопит, Соколине Око, Шкіряна Панчоха, Довгий Карабін.

Особливості творчості Ф.Купера — романіста:

• напружено — драматичний, стрімкий характер оповіді;

• авантюрна інтрига;

• наявність елементів сентименталізму та мелодраматизму;

• схильність до надто докладних і чуттєво забарвлених описів архітектури, побуту, одягу, звичаїв;

• контрастні за своїми людськими якостями, переконаннями, вчинками, почуттями герої; уславлення відваги і розуму вільної і дієвої природної людини;• новизна тематики, образів, мотивів;

• наявність своєрідних американських рис, введення місцевого колориту;

• розгорнуті поетичні картини природи.

4. Своєрідність американської романтичної лірики. Творчість Е. Дікінсон

Однією з cамих яскравих сторінок на історії Другої світової жіночої літератури, заслуговують пильної уваги дослідників, є доля і творчість американської поетеси Емілі Дікінсон. Її творчість, поруч із творчістюУитмена, визначає основний внесок американської поезії у світову поезію другої половини ХІХ століття.

Творчість Еге.Дикинсон1850-80-х років укладає естетичні принципи і культурної цінності романтичного мистецтва, втілені незвичній для епохи новаторській формі.

Перші публікації віршів Еге.Дикинсон почали з'являтися лише у 1890-х роках, після її смерті. Читачі і літературні критики кінця XIX - початку ХХ століття вбачали у віршах Еге.Дикинсон пише нетипове для сучасної літератури новаторство: її різко критикували за «фрагментарне» виклад думки, за «неправильні» рими. Турбота навколо її поезії зростала пропорційно популярності поетики і естетики модернізму у американській літературі.

У першій значимої статті про Еге.Дикинсон,Т.У.Хиггинсон, хоч і недооценивавший її новаторство, зазначив «яскравість і об'єктивність картин», створених у її віршах, «внутрішнє зміст» її природних образів та вражаюча схожість ізБлейком.

У 1891 року з'явилася анонімна стаття в ">Scribner'sMagazine", де було порушено питання експериментальної форми віршів Дикинсон.

Одні критики вважали, що, на противагуКольриджу, Еге.Дикинсон стверджує панування форми над змістом; інші, навпаки, дорікали їх у надмірномуинтеллектуализме.Фрагментарность стилю, і думки поетеси була незвична і наводила часом до повного нерозумінню її віршів.

У цілому нині, в критиці кінця ХІХ століття існувало дві погляду на поезію Еге.Дикинсон: з одного боку, її оголошували дилетантської, з іншого -захоплювалися її оригінальністю.

Монотонна провінційна життя й відлюдний, замкнутий характер Еге.Дикинсон залишили глибокий слід у її поезії. Для нього, як ніби немає руху історії. Навіть Громадянська війна озвалася у її віршах лише опосередковано — міркуваннями про мінливості долі,вихвативающей із цивілізованого життя людей, повних зусиль і надій. Її духовні інтереси були широкі. Але знадобилися майже не змінювався ні коло поетичних тим Еге.Дикинсон, ні характер проблем, що її хвилювали. Колидефинитивном виданні 1955 р. відновили хронологічний порядок написання віршів, з'ясувалося, що 35 років поетичної роботи Еге.Дикинсон відзначені поглибленням мотивів,наметившихся у перших її творах. Не останнє місце вже не тоді її творчості займає тема природи.Для віршів Еге.Дикинсон характерний пульсуючий ритм (їй ніколи піднімає ком, широко використовуючи тирі, щоб виділити ритмічні сегменти всередині рядки). Віра та сумнів виявляться найважливішими мотивами Еге.Дикинсон, надаючи її поезії дуалізм, не властивий нікому з пізніх американських романтиків. Як вона та вони, Еге.Дикинсон — співак ідеального, та її найменше здатна задовольнити «вишуканість», яка умовчанням про «неприємному». Її поезія цілком відверто зображує тяжкі хвилини, частоту у тому щоденнику самотньою душі, яке визнає ніяких компромісів розуміння істини. Подібно Едгару По вона досліджує темні, потаємні куточки свідомості; драматизує смерть і могилу. У той самий час вона прославляє прості предмети - квітка, бджолу тощо. У його поезії відчувається глибокий розум, і читачів виникає болісна думку, що людську свідомість піймано у боргову пастку часу. У Еге.Дикинсон чудове відчуття гумору, а діапазон її поезії дивовижно великий і різноманітний. Дікінсон прожила відлюдником все життя. Хоча вона була плідним поетом, менше дюжини із створених нею майже 1800 творів були опубліковані під час її життя. Опубліковані твори були змінені редакторами для того, щоби відповідати поетичним правилам її часу. Поезії Дікінсон були не типовими для її часу, вони складаються з коротких рядків, не мають назв, часто містять неточні рими та неконвенційну пунктуацію. Темою багатьох її творів є смерть та безсмертя.

Поиск по сайту: