Людина в романі. Екзистенція. Психологія. Національний характер

Організовуючи на Україні голодомор, більшовицькі ідеологи дуже точно визначили цілі, в які треба влучи­ти, щоб вибити Грунт з-під української нації. Найголов­ніше — понівечити вільнолюбну душу селянина-українця, в якій визначальне місце посідали віра в Бога, культ родини й матері, моральне єднання із землею, само­відданість у хліборобській праці. Більшовики прагнули відібрати віру, надію, любов, перетворити людину в без­душну, хижу тварину, що в агонії голодної смерті від­биратиме останній кусень хліба навіть у своїх рідних.. Український селянин на початку 30-х ще залишався най­головнішим носієм національного менталітету, тому був особливо небезпечний для тоталітарної держави. Отож саме його треба було духовно знищити.

Удар розрахували безпомильно — це, безперечно, усвідомлював Барка. Уже на початку твору злу та його носіям — "партійцям з револьверами" — він протистав­ляє узагальнюючий образ — "гурт худих дядьків, із яких тільки в одного ціпочок: тонкий, мов комишинка". Це зіставлення означає перевагу ідеї сили духу над ідеєю фізичної сили, що з кожною сторінкою набуває чіткіших обрисів. З наростанням відчуття трагічності критичнішою ставатиме та межова ситуація, у якій дух людини випро­бовуватиметься на міцність. Хтось у цій ситуації, безпе­речно, зламуватиметься, як "комишинка" на вітрі, — і таких більшість. Барка не ідеалізує реальність. Його твір саме і відзначається високою правдивістю змалювання тих страшних подій, у яких одночасно бере участь фі­зичне тіло людини і її духовне єство. Плоть, підпорядко­вана підсвідомим інстинктам, виявиться слабшою, лег­ко досяжною для злої волі жовтого князя-тоталітаризму, жовтого князя-голоду, жовтого князя-диявола. Лю­ди, позбавлені всього їстівного, пухнутимуть з голоду,, вимиратимуть цілими родинами, божеволітимуть, їсти­муть трупи дохлих коней, ховрахів, горобців, собак, на­віть один одного, своїх дітей — на все це письменник не закриває очі, а навпаки, показує критично-похмурі сце­ни з натуралістичними подробицями. Але будуть і такі, що всупереч усьому стійко витримають випробування свого людського духу, тоді як тіло згасатиме, наче сві­ча. З-посеред них — передовсім Катранники, усі разом, дружною великою родиною і кожен зокрема, є носіями певних ментальних рис характеру.

Знаємо, скільки пережив Барка у своєму житті, не раз випробувавши на собі владу, як писав, "темних могутностей, незамиримо ворожих людській природі", зу­мівши волею Божою віднайти ті морально-етичні орієн­тири, що допомогли йому долати зло, не допускати над­лому особистісних світоглядних гуманістичних переко­нань. Віра в Бога допомагала й підтримувала письмен­ника завжди. Тому він разом зі своїми героями, насам­перед Катранниками, дедалі більше переконується в то­му, що це лихо руйнації (а штучний голодомор на Укра­їні — лише частина його, найжорстокіший вияв) почи­нається з відречення, відвернення сучасної людини від Бога, Його заповідей, біблійної моралі, із заперечення вічних істин. Згадаймо недільну проповідь у церкві, яку слухає Харитина Григорівна, а в той час "партійці з ре­вольверами" нишпорять по її обійстю. Те, що каже свя­щеник, старенька бере й на свій карб і карб своїх дітей:

...заповідь Його? Покинули! І понесли злобу. Без моли­тов, згорділи, що багато хліба було. Віднявся. Бо з пирога­ми забули скинію духовну... Страхається бабуся, згадуючи, що тепер — в селі; так і є: розпились і розсобачились. Непо­штиві ми, насмішкуваті і злі, і нещирі; пліткуєм, як свині, про кожного — нечисто. Живем без страху Божого. В неділю бій­ка на вулицях. Озвіріли!

А вже пізно вночі, після всіх драматичних подій, що відбулися вдома, задумується: "Може — іспит, нехай очистимося в горі, як в огні останньому". Ця притчева думка поступово переростатиме в наскрізний мотив грі­ха і його спокутування. Відчуття тягаря гріха підсвідомо керуватиме боговідданими героями твору, тим са­мим Мироном Катранником, робитиме їх нерішучими й м'якими в діях. Згадаймо, коли вперше "викачували" хліб у його хаті, "Мирон Данилович, як засуджений на шибеницю, білий, стояв під стіною проти вікна. Була мить — йому здавалося: вхопить сокиру з підпіччя і роз­валить голову розпорядникові..." Але то була лише мить. Його дружина з криком (то був материнський захисний інстинкт) "метнулася віднімати хлібину", а Мирон Дани­лович стримався. Узагалі він був завжди "спокійний сер­цем, як вода в ставку". А також по-християнському пе­реконаний, що лише добром можна побороти зло. Бар­ка пам'ятатиме про тяжкий гріх відступництва своїх спів­вітчизників до останньої сторінки роману. Але гріх той можна спокутувати, впевнений письменник. Тому роз­виток дії постійно супроводжує історія з церковною ча­шею, що символізує віру в Бога. Останній штрих твору також пов'язаний із чашею. Це вона, як пише Барка, здатна "навіки принести порятунок".

Є ще питання, відповіді на які намагається знайти письменник, описуючи трагічні події в Кленотичах. Се­ред них особливо цікавим є психологічний стан лю­дини в критичний момент найвищого буттєвого напру­ження, на межі життя і смерті, коли тіло вже підкорене, сила зломлена голодним виснаженням і люди вже пе­ретворилися в "бліді і приречені привиди, замісто люд­ських істот". А що ж у той момент відбувається зі свідо­містю? Описи трагічних подій у Кленотичах супровод­жуються глибоким зазиранням у душу людини. Автор багато уваги приділяє саме внутрішнім переживанням, психологічним станам. Прикметно, однак, що стиль опо­віді не обтяжений частими докладними описами внутрі­шніх почувань героїв; часом автор обмежується двома-трьома штрихами ("До села йшли. Прикрість на серці як камінь", "Тільки часом судома струсить груди і плечі...", "Хоч би хотіла слово вимовити, не знайде сили на сер­ці: дивиться, навіть не плаче, коли чує, як натемніла над нею найтяжча хмара", "...ліг і знову думу свою поткав гіркими нитками"). Розсипані по всьому тексту деталі посилюють експресію викладу, передають постійне внут­рішнє напруження. Автор мовби весь час думає над тим, чи ж витримає людина цей жахливий експеримент над собою. Особливо багато уваги приділено головному ге­роєві — Мирону Катраннику, бо саме він втілює націо­нальний характер у "Жовтому князеві" і є носієм автор­ської ідеї нескореності духу українця.

Простежимо, як реагує психіка Мирона Катранника на довколишні трагічні події, на поступове вмирання власного фізичного тіла і якими художніми засобами передає внутрішній стан героя автор.

Родину Катранників влада не лише визначила як од­ноосібників, а й зарахувала до "підкуркульників". Тому в одних із перших у них забрано хліб, брутально понівече­но й пограбовано хату. З тієї першої руйнівної ночі по­стійно стала переслідувати всіх "невситима жадоба до їжі", "голод повиснув серед повітря і почав мучити". При­родно, що з того часу людина перестає звично реагува­ти на світ. Барка зосереджує увагу читачів на тому, як іде в гнилище Мирон Данилович, як не реагує на красу сві­танку, спів пташок, хоча завжди це робив раніше. Тепер дивиться на все лише споживацькими очима ("...зиркнув і мимоволі уявив споживну істоту — без пір'я..."). Невдовзі він натрапить на птицю, що впала мертвою з неба, реак­ція буде іншою — настороженою, з передчуттям недоб­рого чогось, бо то знак "часу злого".

Мирон Данилович став незвично нервовим:

З якоюсь, ніби дитячою, образливістю болючою вража­лася душа від дрібниці, хоч одночасно, при пекучій діткливості і загостреності, наставало зглушення в істоті, через що речі, важливі колись, погасли значенням для думки, мов зовсім порожні...

Усе єство заполонила одна мета — знайти щось їстів­не для своєї сім'ї. Ця мета погнала його на Вороніжчину.

Сцена збирання в дорогу — згусток різноманітних емоційних почувань: надії привезти рятівний хліб і вод­ночас непевності, страху перед невідомістю, пекучого жалю, настирливої турботи й відповідальності кожного за всіх рідних. Але звернімо увагу — все це без розло­гих діалогів, внутрішніх рефлектуючих монологів, яких потребує реалістичний стиль викладу. Короткі фрази ску­пих розмов, чіткі рішучі рухи, злагоджені дії. Мовчать навіть діти. Зате як емоційно насичена, красномовна ось ця остання фраза: "Коли відходив від порога, стри­вожився дуже — вслід йому тихо плакали".

Так само емоційно вражаючою є розповідь про смерть старшого сина Катранників Миколки. Вона пе­редається через опис напружених, розпачливих внут­рішніх станів батька, матері, реакції менших дітей. По­чинається поверненням Мирона Даниловича додому, після відвідин Самохи, у якого одержав "два коржики з качанизни". Після зізнання Миколки "Я скоро помру" батько "неспроможний слово вимовити; душа скова­на...". Далі розкривається його внутрішній стан:

Здавалося, серце западає в яму. Так пробув довго коло первістка. Вийняв з кишені коржик і поклав синові в руку: чути, яка холодна долоня в нього і зовсім безвільна.

Як бачимо, Мирон Данилович знаходиться у стані безпорадності й незахищеності, несміливості й нері­шучості, у стані людини з виснаженою, напівзгаслою свідомістю, здавалось би, надломленої й остаточно за­войованої жовтим князем. Але один з кульмінаційних моментів — пошуки партійцями захованої церковної ча­ші, допит і тортури за неї Мирона Даниловича — свід­чить, що це не зовсім так. Його змушують зізнатися, де вона захована, спокушають мішком з борошном, на який Мирон Данилович "дивився безвиразно". А в го­лові пронизлива, застерігаюча думка:

Щоб так, за це зерно — продати? А тоді куди? Від неба кара буде, мені і дітям... і хто виживе в селі, проклене Кат­ранників; місця собі не знайду, краще вмерти.

Отже, честь для Мирона Даниловича понад усе. Але надто просто, декларативно, фальшиво-пафосно звучать ці слова з вуст виснаженої голодом людини, батька ще двох малих дітей. Певно, тому Барка роз­гортає ситуацію далі: партійці на чолі з Отроходіним розкривають перед Катранником ще один мішок з бо­рошном. Він не стримується: дивиться на нього й на­солоджується чарівним видивом. Письменник зази­рає в душу героя, передає найтоншими мазками чут­тєві порухи згасаючої свідомості:

Ще ніколи за життя таким диким зойком, нікому не чут­ним, проте безмірно пекучим, не рвалася в душі жадоба (курсив мій. — P.M.).

Звернімо увагу: йдеться не про фізичне відчуття, а душевне: з'їсти хліба! Катранник задрижав весь і про­стягнувся сухокостими пальцями, вже божеволіючи, до відкритого мішка... Штрихом "...тільки здогад проблис­нув, це підстроєно наперед, мене погубити..." автор на­голошує на тому, що для Мирона Даниловича показати місце схову чаші означає те саме, що продати душу дияволу, погубити, перекреслити себе як людину.

Ось таким чином і далі випробовуватиметься на ду­ховну міцність і моральну стійкість характер Мирона Даниловича. Ще не в одній ситуації він, напівмертвий від голоду український хлібороб, залишатиметься доб­рою, чуйною, порядною людиною, особистістю, що не підкорилася ні чужій волі (так і не вступив у колгосп, так і не зрікся віри), ні, здавалось би, всепоглинаючій силі жовтого князя.

У цьому зв'язку хотілось би звернути увагу на мо­тив єднання людей, один із провідних у творі. Але він виявляється тут у модерністичному витрактуванні. Бар­ка однозначно заперечує єднання за принципом на­товпу чи будь-яких формальних ознак. Тому він про­тиставляє сильну особистість аморфній, безбарвній ма­сі слухняних виконавців чужої волі. Його Мирон Кат­ранник до останнього подиху продовжує шукати влас­ні внутрішні сили, щоб не зламатися перед жовтим князем, не впустити в свою душу його руйнівний дух. Він, такий спокійний і "сумирний", навіть двічі пробує підняти односельців на справжній штурм млина (мо­тив можливості колективного опору). Ситуація, зви­чайно, "оксюморонна": Барка протиставляє первіс­ний зміст символу млина, що уособлює достаток, мир, злагоду, новому змісту: млин як фортеця зла, носій антигуманності, смерті. Нею підкреслено абсурдність радянського світу, фальшивість більшовицьких ідеа­лів, абсолютно чужих людині, її буттєвій природі. Чому ті штурми не вдалися, пояснює насамперед образ "причинного", який співає таємничо-містичну пісню "Заразар-заказар"(а насправді цей лексичний каламбур є втіленням ідеї штучного голоду — зараз-заказ, — оголює "правду про новий світ") і сміливо в озброєної варти просить у гробик зі снігу покласти борошна. Зга­даймо, як один з умираючих, коли його кудись потяг­ла варта, каже з гіркою іронією: "Просвітив орду!" Цей божевільний (а вони час від часу з'являються в тексті — мотив божевілля в ньому також активно присутній) одночасно співвідноситься із загальним станом усьо­го зруйнованого тоталітаризмом суспільства, доведе­ного до останньої передапокаліпсичної межі.

У "Жовтому князі" Барка не лише зафіксував вими­раючу спільність людей, духовну роз'єднаність окре­мих особистостей, частина яких безповоротно пере­творилася в однотипні гвинтики державної машини. Йо­му також вдалося передати психологічний стан люди­ни, яка усвідомлює себе, своїх рідних у полоні екзистенційного відчуття страху, самотності, безвиході. Ав­тор намагається переконати нас у тому, що людей по-справжньому єднає спільне горе (пішли на штурм мли­на), віра (історія з розграбуванням церкви), традиція, родина, любов, добро, ідея, але та, яка втілює в собі гуманістичне начало. Адже ряди "партійців" неміцні. Кат­ранник кілька разів повторює (історії з Гудиною, Лук'яном): ті, хто "розкрутив колесо", самі потрапляють під нього. Чим більше сіється зла, тим більше люди роз'­єднуються, відчужуються один від одного, божеволі­ють у безсиллі подолати метафізичну самотність. Зга­даймо той епізод, коли Мирон Данилович повертаєть­ся додому після допиту за церковну чашу і раптом чує розпачливий крик. Як виявилося, то була божевільна, чоловік якої зарізав дитину. "Помітив: на крик пряму­вали інші — кожен одинцем, не так, як колись гуртками єдналися...,", — зауважує Мирон Катранник. Адалі "вкли­нюється", безумовно, вже авторське резюме:

Розсипано зв'язки людські і всяк понурим напрямком сво­їм простує з замкнутою думкою і відстороненістю серця, мов здичавілий. Рідко туляться в купу по два чи три чоловіки. Після цього продовжується опис сцени:

...жінка біжить — кидається серед сніговію то в один бік, то, стрічаючи обмерзлу осичину, в протилежний бік, до ха­ти, і зразу відбігає, мечеться, як сліпа. Та жінка підсвідомо не хотіла (!) повертатися додому, бо відчувала, що її дім, родина зруйновані. Справді, там односельці побачили моторошну, апокаліпсичну картину канібалізму.

Отже, екзистенційний, тобто буттєвий світ, у якому править бал жовтий князь, руйнується, люди роз'єднуються, їх переслідує і фатально наздоганяє метафізична самотність і знищення.

Поиск по сайту: