Оптичні ілюзії в картинах українського художника О.І. Шупляка

О.І. ШУПЛЯКА)»

Роботу виконали:

Кононенко Ганна

учениця 7-А класу

ХСШ №75

Науковий керівник:

Сороколіт І.В., вчитель

фізики І кваліфікаційної категорії ХСШ №75

Харків – 2014

ЗМІСТ

ВСТУП……………………………………………………………………… 3

РОЗДІЛ І.

1.1 . Природа ілюзій зору…………………………………………………….4

1.2 . Ілюзії в мистецтві………………………………………………………..7

1.3 . Оптичні ілюзії в картинах Олега Шупляка…………………………...16

1.4 . Мої спостереження……………………………………………………...23

ВИСНОВКИ…………………………………………………………………24

СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ……………….………………..25

ВСТУП

Часто в мистецтві трапляється так, що придивившись уважніше, людина може виявити у творі мистецтва щось більше, ніж він може побачити на перший погляд. У живописі є картини, що приховують подвійний зміст, який виявляється невідразу. На дивовижних масляних картинах українського художника Олега Шупляка за драматичними сценами і спокійними пейзажами зображені чудові приховані образи. Знайшовши їх в Інтернеті, я зацікавилась та вирішила вибрати тему «Оптичні ілюзії в картинах українського художника Олега Шупляка» для того щоб краще їх зрозуміти.

Мета роботи: розглянути картини українського художника Олега Шупляка та пояснити зорові ілюзії; поглибити розуміння природи зору сприйняття.

Задачі:

1. розглянути поняття «оптичні ілюзії» та їх класифікацію;

1. дослідити застосування оптичних ілюзій у мистецтві (на картинах українського художника О.І. Шупляка)

Об`єкт: картини українського художника О.І. Шупляка

Предмет: оптичних ілюзії в мистецтві.

Для пошуку необхідної інформації були використані статті з фізики, Internet- ресурс.

РОЗДІЛ I.

Природа ілюзій зору

Дивитися, вивчати, аналізувати - значить мислити, мислити, необхідно усвідомлюючи побачене, десь за чверть секунди індивід одержує необхідну первинну інформацію для короткочасної пам'яті, щоб зрівняти отриманий образ з запасами довгострокового ?.

Що ж таке ілюзія?

Ілюзія (латів.illusio — оману, обман) — викривлене сприйняття справді наявного об'єкта чи явища. Ілюзії можуть бути у психічно здорових людей . Різновиди ілюзій:

Фізичні — пов'язані з що діють у світі об'єктивними законами фізики (наприклад, оптична ілюзія: ложка, частково занурена в склянку із жовтою водою, сприймається як надламана).

Оптичні ілюзії — помилки у сприйнятті глядача, викликані неточністю чи неадекватністю процесів неусвідомлюваної корекції зорового образу.

Ілюзії сприйняття (обманювати) - перекручені сприйняття реальних предметів. Найбільше їх число спостерігається в області зору. Особливо численні зорові ілюзії («обмани зору»), що виникають при відбитті деяких просторових властивостей предметів (довжин відрізків, величин предметів і кутів, відстаней між предметами, форми) і руху.

Іррадіація (висвітлюю променями) - в оптиці явище зорового сприйняття людиною тривимірних об'єктів і плоских фігур на контрастному тлі, при якому відбувається оптичний обман зору, який полягає в тому, що спостережуваний предмет здається іншого розміру, ніж його дійсний розмір.

Ілюзії, які пов'язані з будовою очей. Прикладом служать ілюзії, що є результатом ефекту іррадіації порушення в сітківці й виражаються в тім, що світлі предмети здаються нам більшими в порівнянні з рівними ним темними (так, білий квадрат на чорному тлі здається більше рівного з ним чорного квадрата на світлому тлі - див. рис. а). Переоцінка довжини вертикальних ліній у порівнянні з горизонтальними при їхній дійсній рівності. Висота фігури на (рис. б), здається більшою, ніж її ширина, хоча в дійсності фігура має форму квадрата. При рівності довжин перпендикуляра і його горизонтальної основи перший сприймається більшим по довжині. Усяка заповнена окремими об'єктами відстань здається більшою незаповненої, причому відстань, заповнена поперечними лініями, подовжується більше, ніж заповнена поздовжніми лініями.

Ілюзії, обумовлені контрастом. Сприймана величина фігур виявляється залежною від оточення, у якому вони знаходяться (рис. в). Той самий кружок здається більшим серед маленьких і меншим серед більших кружків (ілюзія Эббінгауза).

Перенесення властивостей цілої фігури на її окремі частини. Ми сприймаємо видиму фігуру, кожну окрему частину її не ізольовано, а завжди у відомому цілому. В ілюзії Мюллера - Лайєра прямі лінії, що закінчуються по-різному спрямованими кутами, здаються неоднаковими по довжині (рис. 3).

Можливі й зворотні випадки зорових ілюзій, коли через більше розходження 2 сусідніх частин виникає враження побічного розходження фігур у цілому. Зображені на рисунку 3д фігури однакові, хоча верхня здається менше нижньої, оскільки нижня сторона верхньої фігури явно менше сусідньої з нею верхньої сторони нижньої фігури (ілюзія Ястрова).

Згадане перекручування напрямку ліній за рахунок штрихування, перетинань із іншими лініями. Паралельні лінії здаються вигнутими під впливом того, що перетинають їх інші лінії (ілюзія Цельнера; рис. з). Відома ілюзія неколлінеарності, або зламу прямої (рис. ж): відрізки прямої, що перетинають 2 горизонтальних (або вертикальних) прямокутники, сприймаються як такі, що не належать 1 прямій, а окремими відрізками, розташованими на різних рівнях (ілюзія Поггендорфа).

Відомий ряд ілюзій сприйняття, в основі яких лежить переоцінка величин гострих кутів. До досить добре відомої ілюзії приводять паралельні лінії, що становлять із іншими лініями гострі кути. У силу ілюзорного перебільшення останніх паралельні лінії не здаються такими. По цій же причині коло здається як би утягненим у кутів вписаного в нього квадрата (рис. ж).

Рис.

Причини, що викликають ілюзії сприйняття, різноманітні й недостатньо ясні. Одні теорії пояснюють зорові ілюзії дією периферичних факторів (іррадіацією, акомодацією, рухами очей й т.д.), інші - впливом деяких центральних факторів. Іноді ілюзії з'являються внаслідок дії особливих умов спостереження (наприклад, одним оком або при нерухливих осях очей).

Також ряд ілюзій обумовлений оптикою ока. Велике значення у виникненні зорових ілюзій сприйняття має системна дія сформованих у минулому досвіді тимчасових зв'язків, чим, наприклад і пояснюється ілюзія уподібнення частини цілому: звичайно, якщо ціле більше, то більше і його частини (у порівнянні з аналогічними частинами іншого, меншого цілого), і навпаки, якщо кількість із цих частин менше, то й ціле менше. Ілюзії контрасту пояснені індукційними відносинами порушення й гальмування в корі головного мозку.

Ілюзії також можуть виникати під впливом безпосередньо попередніх сприйняттів. Такі, наприклад, контрастні ілюзії, що спостерігаються при виробленні «установки» по методу Д. Н. Узнадзе. Після багаторазового сприйняття сильно різноманітних предметів (по вазі, величині, обсягу й т.п.) рівні в тім же відношенні предмети сприймаються людиною як нерівні: більшим здається предмет, що перебуває на місці раніше сприйманого меншого предмета, і т.д.

Ілюзії в мистецтві

Оптичне мистецтво - мистецтво зорових ілюзій, що спирається на особливості візуального сприйняття плоских і просторових фігур. Оптична ілюзія спочатку присутня в нашому зоровому сприйнятті: зображення існує не тільки на полотні, але в дійсності і в очах, і в мозку глядача.

Розглянемо питання трактування поняття ілюзіонізм у творчості - обман, глузування, розглядається як імітація видимого світу у творах образотворчого мистецтва, створення враження реально існуючих предметів і простору. Ілюзіонізм припускає зорове стирання грані між умовним світом зображення й реальною дійсністю, її перетворення, активну взаємодію, зорову підміну або гадане знищення первинного матеріалу (з якого складається сам добуток), площини стіни або картини. Зорові ілюзії сприйняття широко використовуються в античному живописі й архітектурі, а також мають помітну роль у мистецтві Відродження, де стає одним з головних принципів монументально-декоративного мистецтва бароко, коли в інтер'єрах - реальний архітектурний простір зливається з мальовничим простором, що спрямовується в нескінченність ілюзорним, відтвореним за допомогою витончених перспективних побудов.

Творчість М.Ешера - нідерландського художника графіка відомого своїми концептуальними літографіями, ксилографіями й офортами , у яких він майстерно досліджував пластичні аспекти понять нескінченності й симетрії, а також особливості психологічного сприйняття складних тривимірних об'єктів. У своїх творчих роботах М. Ешер використовує свідоме перекручування перспективи, викликає особливі зорові ефекти.

Рисунки «Малюючі руки» та «Відносність»

Ілюзія руху. Варто дивитися на чорну крапку в центрі й рухати головою вперед і назад. Кола навколо крапки почнуть рухатися.

Ілюзія руху

Якщо людина, сидячи у вагоні поїзда, фіксує погляд на пейзажі за вікном, йому здається, що об'єкти, що знаходяться ближче точки фіксації, рухаються на нього, причому настільки швидко, що йому часом не вдається розрізнити деталі. А предмети, розташовані на задньому плані, тобто за точкою фіксації, рухаються разом з спостерігачем досить повільно. Це явище називається руховим параллаксом.

Існують динамічні ілюзії, що виникають при використанні цього явища для плоских зображень. На рисунку ми бачимо відому картину російського художника Шишкіна "Ранок у сосновому лісі". Дерева на передньому плані рухаються швидко, а на задньому повільно. Спостерігачеві здається, що плоска картинка перетворюється в об'ємну.

Ще одна динамічна ілюзія - автокинетичний рух. Якщо ви дивитеся на крапку, що світиться в темній кімнаті, то можете спостерігати дивне явище. Експеримент гранично простий: потрібно запалити сигарету і покласти її в попільничку. Неодмінні умови виникнення ілюзії - у кімнаті повинно бути так темно, щоб, крім цього світлової плямочки, нічого більше не було видно. При цьому погляд потрібно ретельно фіксувати на світиться точці протягом декількох хвилин. Ви , знаючи , що сигарета нерухомо лежить в попільничці , через деякий час раптом виявите , що її вогник переміщається , здійснюючи розмашисті руху, різкі скачки, описує кола по кімнаті. Амплітуда рухів може бути досить велика. Причому розуміння того, що це - ілюзія , ніяк не впливає на результати спостереження. Гіпотези, що пояснюють цей феномен рухами очей , були спростовані експериментами, в яких одночасно реєструвалися руху очей і звіт спостерігача про те, в якому напрямку переміщається світлове пляма. Зіставлення отриманих даних показало, що відповідності між реальними рухами очей і видимим рухом об'єкта не існує.

Але, мабуть, найбільша зорова ілюзія - це кіно і телебачення. Ми можемо дивитися передачі завдяки стробоскопічного ефекту, заснованому на одному з найважливіших властивостей зорової системи - інерційності. Спостерігачеві протягом декількох секунд пред'являють статичну і світилася в одному місці екрана , а через 60-80 мс показують її в іншому місці. Людина бачить не два різних об'єкта , що спалахнули в різних місцях , а переміщення об'єкта з одного положення в інше. Зорова система інтерпретує послідовні і пов'язані між собою зміни як рух. Саме завдяки цьому ефекту ми бачимо на екранах не низка швидко змінюють один одного кадрів , а єдину рухому картину.

Перевертиш - вид оптичної ілюзії, у якій від напрямку погляду залежить характер сприйманого об'єкта. Однієї з таких ілюзій є «уткозаяць»: зображення може трактуватися і як зображення качки, і як зображення зайця.

Уткозаяць

Відомо, що коли на сітківці ока виникає зображення, що складається зі світлих і темних областей, світло від яскраво освітлених ділянок як би перетікає на темні ділянки.

Водоспад

Багатьом доводилося бачити так звані загадкові , як би живі , портрети , які завжди дивляться на нас, стежачи за нашими пересуваннями і звертаючи очі туди , куди ми переходимо. Це пояснюється тим, що зіниці очей на портреті поміщені в середині розрізу очей. Саме такими ми бачимо очі, що дивляться на нас, коли ж очі дивляться в бік, повз нас, то зіниця і вся райдужна оболонка здаються нам знаходяться не так на середині ока, а зміщеними в бік. Коли ми відходимо в сторону від портрета, зіниці, звичайно , свого становища не змінюють - залишаються посеред очей, а так як все обличчя ми продовжуємо бачити в колишньому положенні по відношенню до нас , то нам і здається , що портрет повернув голову і стежить за нами .

Найважливішою властивістю нашого ока є його здатність розрізняти кольори. Однією з властивостей, що відносяться до кольорового зору можна вважати явище зсуву максимуму відносної видимості при переході від денного зору до сутінкового. При сутінковому зорі (низьке освітлення ) не тільки знижується чутливість очей до сприйняття кольорів взагалі, але і в цих умовах око має зниженою чутливістю до кольорів довгохвильового ділянки видимого спектру (червоний , оранжевий) і підвищеною чутливістю до кольорів короткохвильової частини спектру ( синій , фіолетовий) .

Можна вказати на ряд випадків, коли ми при розгляданні кольорових об'єктів також зустрічаємося з помилками зору або ілюзіями.
По-перше, іноді про насиченість кольору об'єкта ми помилково судимо по яскравості фону або за кольором інших, оточуючих його предметів. У цьому випадку діють також закономірності контрасту яскравості: колір світлішає на темному фоні і темніє на світлому .

Клітинки A і B одного кольору

Великий художник і вчений Леонардо да Вінчі писав: "З кольорів однакової білизни той здається світлішим, який буде знаходиться на більш темному фоні, а чорне буде здаватися більш похмурим на фоні більшої білизни. І червоне здасться більш вогненним на більш темному фоні, а також всі кольори, оточені своїми прямими протилежностями. "

По-друге існує поняття власне колірних або хроматичних контрастів , коли колір спостережуваного нами об'єкта змінюється в залежності від того , на якому фоні ми його спостерігаємо . Можна навести безліч прикладів впливу на око колірних контрастів. Гете, наприклад, пише: " Трава, зростаюча у дворі, вимощеному сірим вапняком, здається нескінченно прекрасного зеленого кольору, коли вечірні хмари кидають червонуватий, ледь помітний відсвіт на камені. " Додатковий колір зорі - зелений; цей контрастний зелений колір , змішуючись із зеленим кольором трави і дає "нескінченно прекрасний зелений колір " .

Гете описує також явище так званих "кольорових тіней". "Один з найкрасивіших випадків кольорових тіней можна спостерігати в повний місяць. Світло свічки і місячне сяйво можна цілком зрівняти по інтенсивності. Обидві тіні можуть бути зроблені однакової сили і ясності, так, що обидва кольори будуть цілком врівноважуватися. Ставлять екран так, щоб світло повного місяця падав прямо на нього, свічку ж поміщають трохи збоку на належній відстані; перед екраном тримають яке-небудь прозоре тіло. Тоді виникає подвійна тінь, причому та, яку відкидає місяць і яку в той же час висвітлює свічка, здається різко вираженого червонувато-темного кольору, і, навпаки, та, яку відкидає свічка, але висвітлює місяць - прекраснейшего блакитного кольору. Там, де обидві тіні зустрічаються і з'єднуються в одну, виходить тінь чорного кольору. "

До цього впливу відносяться ілюзії або оптичні явища , викликані кольором і змінюють зовнішній вигляд предметів . Розглядаючи оптичні явища кольору , всі кольори можна умовно розділити на дві групи : червоні і синій , т.к. в основному кольору за своїми оптичними властивостями будуть тяжіти до якої-небудь з цих груп . Виняток становить зелений колір. Світлі кольори , наприклад білий або жовтий створюють ефект іррадіації , вони як би поширюються на розташовані поруч з ними більш темні кольори і зменшують пофарбовані в ці кольори поверхні. Для прикладу , якщо через щілину дощатої стіни проникає промінь світла, то щілина здається ширше, ніж насправді. Коли сонце світить крізь гілки дерев, гілки ці здаються більш тонкими , ніж зазвичай.

Жовтий колір зорово хіба що піднімає поверхню. Вона здається до того ж більш обширної із за ефекту іррадіації. Червоний колір наближається до нас, блакитний, навпаки віддаляється. Площині, пофарбовані в темно-синій, фіолетовий і чорний кольори, зорово зменшуються і спрямовуються донизу.
Зелений колір - найбільш спокійний з усіх кольорів. Так само потрібно відзначити відцентровий рух жовтого кольору і доцентрове синього.

Перший колір коле очі, в другому очей потопає. Це вплив збільшується, якщо до нього додати відмінність в світлин і темряві, тобто вплив жовтого збільшиться при додаванні до нього білого кольору, синього - при затемнення його чорним.
Іррадіація.

Явище іррадіації полягає в тому , що світлі предмети на темному тлі здаються збільшеними проти своїх справжніх розмірів і як би захоплюють частину темного тла. Це явище відоме з дуже давніх часів. Ще Вітрувій (I ст. До н. Е. . ) , архітектор та інженер Стародавнього Риму , в своїх працях вказував , що при поєднанні темного і світлого "світло пожирає морок " . На нашій сітківці світло частково захоплює місце , зайняте тінню. Первісне пояснення явища іррадіації було дано Р. Декартом , який стверджував , що збільшення розмірів світлих предметів відбувається внаслідок поширення фізіологічного збудження на місця , сусідні з прямо роздратованим місцем сітківки.
Однак це пояснення в даний час замінюється новим, більш суворим, сформульованим Гельмгольцем, згідно з яким першопричиною іррадіації є наступні обставини . Кожна світна точка зображується на сітчастій оболонці ока у вигляді маленького гуртка розсіювання через недосконалість кришталика ( аберація , від латинського - відхилення) , неточної акомодації і пр. Коли ми розглядаємо світлу поверхню на темному фоні , внаслідок абераційного розсіювання як би розсуваються межі цієї поверхні , і поверхня здається нам більше своїх істинних геометричних розмірів; вона як би простягається через краї навколишнього її темного фону.
Ефект іррадіації позначається тим різкіше , чим гірше очам акомодувати. У силу наявності кіл світлорозсіювання на сітківці ілюзорного перебільшення можуть за деяких умов (наприклад , дуже тонкі чорні нитки) піддаватися і темні предмети на світлому фоні - це так звана негативна іррадіація.
Великий італійський художник , вчений та інженер Леонардо да Вінчі у своїх записках говорить про явище іррадіації наступне: " Коли Сонце за безлистим деревом , все його гілки , що знаходяться проти сонячного тіла , на - стільки зменшуються , що стають невидимими , те ж саме відбудеться і з держаком, поміщеним між оком і сонячним тілом. Я бачив жінку , одягнену в чорне, з білою пов'язкою на голові, причому остання здавалася вдвічі більшою, ніж ширина плечей жінки, які були одягнені в чорне. Якщо з великої відстані розглядати зубці фортець, відокремлені один від одного проміжками , рівними ширині цих зубців, то проміжки здаються багато більшими, ніж зубці ... " .
На цілий ряд випадків спостережень явища іррадіації в природі вказує у своєму трактаті " Вчення про кольори " великий німецький поет Гете. Він пише про це явище так: "Темний предмет здається менше світлого тієї ж величини . Якщо розглядати одночасно білий круг на чорному фоні і чорний коло того ж діаметру на білому фоні, то останній нам здається приблизно на 1 / 5 , менше першого . Якщо чорний коло зробити відповідно більше , вони здадуться рівними. Молодий серп місяця здається що належить колу більшого діаметра, ніж інша темна частина місяця , яка іноді буває при цьому помітна " .
Явище іррадіації при астрономічних спостереженнях заважає спостерігати тонкі чорні лінії на об'єктах спостереження; в подібних випадках доводиться диафрагмувати об'єктив телескопа. Фізики через явища іррадіації не бачать тонких периферичних кілець дифракційної картини. У темній сукні люди здаються тонше, ніж у світлому. Джерела світла, видні з-за краю, роблять у ньому удаваний виріз. Сходить і заходить сонце та робить немов виїмку в горизонті .

Чорна нитка , якщо її тримати перед яскравим полум'ям , здається в цьому місці перерваною; розпечена нитка лампи розжарювання здається товще , ніж вона є насправді; світлий дріт на темному фоні здається більш товстим, ніж на світлому. Оправи у віконних рамах здаються менше, ніж вони є насправді. Статуя, відлита з бронзи , виглядає менше, ніж виготовлена ​​з гіпсу або білого мармуру .
Архітектори Стародавньої Греції кутові колони своїх будівель робили товщі інших , враховуючи , що ці колони з багатьох точок зору буде видно на фоні яскравого неба і, внаслідок явища іррадіації, здаватимуться тонше. Своєрідною ілюзії піддаємося ми по відношенню до видимої величиною Сонця. Художники, як правило, малюють Сонце занадто великим у порівнянні з іншими зображуваними предметами. З іншого боку, на фотографічних ландшафтних знімках, на яких зображено і Сонце , воно представляється нам неприродно малим, хоча об'єктив дає правильне його зображення.
Зауважимо, що явище негативної іррадіації можна спостерігати в таких випадках, коли чорна нитка або злегка блискуча металевий дріт на білому тлі здаються товщі, ніж на чорному або сірому. Якщо, наприклад, кружевница хоче показати своє мистецтво, то їй краще виготовити мереживо з чорних ні - ток і розстеляти його на білу підкладку. Якщо ми спостерігаємо проводку на тлі паралельних темних ліній, наприклад, на тлі черепичного даху або цегельної кладки , то дроти здаються потовщеними і зламаними там, де вони перетинають кожну з темних ліній .
Ці ефекти спостерігаються і тоді , коли дроти накладаються в поле зору на чіткий контур будови. Ймовірно, явище іррадіації пов'язано не тільки з абераційними властивостями кришталика, але також і з розсіюванням і заломленням світла в середовищах ока (шар рідини між століттям і роговою оболонкою, середовища, що заповнюють передню камеру і всю внутрішність ока) . Тому іррадіаціонние властивості ока, очевидно, пов'язані з його роздільною силою і променистим сприйняттям " точкових " джерел світла. З абераційними властивостями, а значить, частково і з явищем іррадіації пов'язана здатність ока переоцінювати гострі кути.

Оптичні ілюзії в картинах українського художника О.І. Шупляка

Цікаві оптичні ілюзії створює український художник з Тернопільщини Олег Шупляк. Його картини з подвійним змістом: з одного боку це прості пейзажі, а якщо придивитися, то можна побачити, замасковані в дерева, будинки, хмари, портрети таких видатних людей як Шевченко, Франко, Гоголь, Суворов… Роботи дуже незвичні і красиві. Художник володіє цікавим мисленням, бачить і перетворює пейзаж у те, що він задумав.

Олег Шупляк український художник і педагог, з 2000 року член Союзу художників України. Народився 23 вересня 1967 року в селі Біще Бережанського району Тернопільської області. У 1991 році Олег закінчив архітектурний факультет Львівського політехнічного інституту (нині національний університет «Львівська політехніка»). З 1997 по 2001 рік працював учителем малювання в своєму рідному селі, з 2000 року викладає малюнок і живопис у Бережанській дитячій художній школі. З 1990 року Шупляк бере участь у виставковій діяльності, експонувався на всеукраїнських виставках у Києві, Тернополі, Львові, Івано-Франківську, Хмельницькому та Луцьку. Персональні виставки художника пройшли в англійському місті Ноттінгем (1993) і рідних Бережанах (2004).

Оптичні ілюзії, художній обман зору, ігри розуму, – улюблені прийоми, які часто використовує у своєму живописі сучасний український художник Олег Шупляк. І навіщо їздити за тридев’ять земель до Німеччини, Великобританії або США, щоб розглянути в намальованих гілках людське обличчя або прочитати на стінах будівлі текст, який виглядає як хаотично розкидані кольорові штрихи і цятки, коли Тернопільська область, де живе і працює цей художник, знаходиться так близько?

За освітою Олег Шупляк – архітектор, але вже довгий час викладає малювання і живопис, почавши зі школи в рідному селі, а продовживши – в художній школі міста Бережани. Незважаючи на те, що в портфоліо художника є незліченна безліч традиційного живопису, увагу привертає саме нетрадиційна, – так звані “картини з подвійним змістом”, згідно з термінологією автора.

Працюючи в галузі станкового живопису та займаючись церковної розписом, своєю стихією Олег Шупляк все ж вважає сюрреалізм. Саме цей жанр зробив найбільший вплив на його становлення як художника, і сьогодні елементи сюру присутні практично у всіх “нетрадиційних” картинах автора. Додамо сюди елементи асоціативного символізму, постмодернізму, абстракціонізму, ну і – як же без нього? – Реалізму, і отримаємо на виході неймовірно захоплюючі головоломки, ті самі шедевральні оптичні ілюзії, картини з подвійним змістом, які майстерно малює Олег Шупляк.

Український художник-ілюзіоніст вдало використовує метаморфози у своїх сюрреалістичних картинах. Автор володіє безмежною фантазією, таке враження що одна картина розкриває одразу кілька історій. І в цьому є певна містика та магія творчості. Витвори Олега Шупляка змушують задуматись, яка ніжна, яка ілюзорна річ – наша реальність, коли картини і поняття переплітаються і зливаються в одне ціле. Жінка і квіти, закохані і Фрейд, кобзар і Шевченко, пейзажі і портрети, далеко і близько, однина і множина, Бог і люди. Автор неначе запрошує до гри з такими картинами-ілюзіями, спочатку побачити одне, потім друге, а вкінці все разом у цілісності і таким чином зрозуміти всю філософію задуму.

Поиск по сайту: