Отличия экспре от геометрической абстракции

Категория прекрасного

В классическом искусстве прекрасное-кл цель, сверхзадача. В основе - чувство катарсиса.

Модернизм - 2 половина 19-н 20 в

В 60-е начинает проявл признаки нового понимания. Бодлер (Гимн красоте,Цветы зла)Стих "Падаль". Поэзия из сора,мусора. Искусство д ориентир на жизнь, в тч и на безобразное. В модернизме главное не ЧТО, а КАК. Столкновение красоты и уродства-ощущение подлинной худ и эстетич ценности.

Категория трагического

Ницше:сублимация трагического-искусство,в культуре гл роль играет художник, нравственность, религия подчинены его взглядам. Художник-сверхчеловек без ограничений. Унамуно:трагическое чувство позволяет художнику возвыситься над обыденностью. Основное-чувство отчаянности.

Эстетика модерна базируется на новых понятиях:

• Декаданс -идея пессимизма, безверие в светлое, разрушение высоких идеалов

• Искусство элитарное и массовое. Элита оч мала, но это хорошо,тк если тебя все понимают-это отрицательный показатель. Теоретик этого процесса Хосе яортега и Гассет. "Дегуманизация искусства"

• Дегуманизация-признак элитарного икусства,тк оно отказывается от букавального, прямого изображения человека и фона чел жизни через опосредованные формы. Дегуманизированный язык

Категория бессознательного

Тв-во бессознат х-р, искусство может носить спонтанный характер. Тв-во - процесс болезни

Имрессионизм

И-(лат.впечатление)-направление, кот ставило во главу творческого процесса задачу отображения действительности такой, какой она предстает в данный момент.

Складывается в 60-70 во Франции вследствие отказа со стороны Франц академии ряду фран художников в участии в выставке.

Выставка "Отверженных" Моне,Дега,Мане,Ренуар,Писсаро и др

1874г-картина Моне "Впечатление Восход солнца"

Нововведения:

1. Пленер

2. Свет

3. Х не должен пользоваться обобщенными представлениями о действительности.

4. Те некоторые части тела будут отсутствовать (тк в солнечном свете черты мы не видим)

5. Х придумывают приемы,кот позволяют достичь эфф сиюминутности

- сеточка на холсте Писарро,-

- размытость,

- главный прием чистый цвет(чтобы увидеть,надо отходить от картины,х не навязывает изображение. Воспринимающий увидел это сам,сейчас),

-неправильная композиция,неуравновешенная

В рядах и появл пуантилизм.Точечный следы. Сора,Синьян

6. У импресс живопись еще остается реалистичность, сохраняется трехмерность, объемность, перспектива. Они еще не перестали сущ в рамках классич модели.

Импрессионизм-мостик из классики в модернизм.

Коровин,Гробарь,Кормит,музыка дебюсси,Равель,литра Мопассан,гансу, фмлософия Кроче,Бергсон

Мане: Завтрак на траве, Олимпия, Бар Фоли-Бержер

Писсаро(пейзажист)

Ренуар Зонтики,Городской танец

Дега мастер рисунка Абсент, Танцевальный класс

Постимпрессионизм

80-90 19 века. Более экспериментаторское движение. Ван гог,Поль Гоген,Поль Сезан,Анри Тулуз-Лотрек

Искусство разрывало связь с классикой, реализмом. Их уже м назвать модернистами.

Связь и и пост и

• Эскизная манера письма

• Работа на пленэре

• Современная тематика

• Работа с чистым цветом

Особенности

• Отказ от 3мерного простр-ва

• Форма более важна, чем содержание

• Язык более символичный

• Субъективная оценка(я так вижу)

Ван Гог

Меняет цвет, делает изобр символическим. Должна создаться символическая ассоциация. Максимальное насыщение изобр эмоциями

Орье пишет о ВГ и новом направ в искусстве

A. Искусство дб идейным

B. Символическим,тк выражать идею надо посредством формы

C. Субъективным

D. Декоративным. Ф-я условного изображения. 2мерность

E. Синтетическим.

Поль Гоген

До конца невозможно выразить в иск истину

Символ белая птица и черная ящерица

Грубый язык письма,примитивность,яркость,декоративность,символизм. Это не следствие его ощущения, а следствие объективного существования культуры. Художник должен понять культуру без эмоций

Ван Гог близок к экспрессионизму,кубизму. Гоген близок к примитивизму, символизму, фавизму.

Поль Сезанн

Увлечен процессом конструирования, моделирования формы. Моделировал огромный мир через маленькие элементы. Был конструктивистом, предшеств кубизма

Тулуз -Лотрек

Карикатурная манера, эскизность. Люди полусвета

К 19 ????? Утрата прежних культурных ориентиров, поиск новых. Время упадничества, пессимист настроения. Формируются 2 течения:символизми модерн

Модерн

Единственная возможность обрести смысл-уход от действительности, погружение в мир прекрасного. Основан на перелсмыслении и стилизации черт искусства разных эпох.

Принципы: АДО ассиметрия, декоративность, орнаментальность

Объекты стилизации-природные формы(животные, растения, ландшафты)

Модерн был разработан одновр для решения худож и промышл задач. Для дизайна, полиграфии, Итд

В кажд стране приобретал черты национал традиции.

Архитектура модерна

Виктор орта(Бельгия)-лестница в особняке Тасселя, особняк Сольве

Эктор гимар(Франция)-ювелир, архитектор. Замок в Париже, метрополитен

Гауди-дом Мила,Бальо

Русский арх модерн

Объединение Мир Искусства(Бакст "Ужин",Добужинский(городьпейзаж),Сомов(теат художник)"Дама в голубом",арлекины, пьеро, Лансере (историч тема)

Объединение Голубая Роза ( крылов,арапов,фонвизин,кузнецо,уткин,рябушинский,сарьян,сапунов,судейкин)

Экспрессионизм

Лат "выражение". Провозглашал субъективный мир художника единств реальностью, а выражение этого мира главной целью искусства.

Индивидуалистический протест против соц неравенства, войн, революций.

Искажение внешнего мира, гротескность, изломанность фигур, насыщенный колорит

Эдвард Мунк Крик

Пограмма сформир в Германии. Объединение "Мост". Отрицание традиций(модерна тк он слишком красивый,безыдейный; импрессионизм тк не было идеи; реализм тк он базировался на соц позитивный принципах)

Мост-средневековые традиции, народное искусство, активная соц позиция

• Тяжелые массы

• Цельные неразложенные тона

• Отказ от импресс перспективы

• геометрические упрощ формы

• Примитив

• Эмоционал и смысловые отсылки к искусству Африки, Полинезии

• Мистич основа. Чувство беспокойства, грусти, трагич моменты

• Искусство демонстр не только эмоции, но и идею

Кирхнеридеолог. Урбанистические пейзажи. Вне города лучше

Шмидт-Ротлуффакцент на испол цвета

Хекельрисовал к Достоевскому

Кубин Хофер Дикс Клее Шеле Веревкина Мюнтер

Синий всадник. Кандинский и Явленский

Ф. Марк. Создавал некоторое подобий абстракции

Черты э.:

1. Подлинно суб искусство

2. Трансформация форм

3. Более радикальные формы

4. Идейное искусство. Худ верит, что он может что-то изменить с пом искусства

5. 1 из первых типичных движ модернизма

Варингер:торжество духа над материей

Театр Брейхта

Абстрактное искусство

От лат "отвлечение" 20век. Беспредметное, не фигуративное, основанное на отказе от изображении форм реальной действительности.

Теорию изложил Кандинский в книге "О духовном в искусстве" 1910

2 направления:

1)Построено на гармонизации бесформ цветовых сочетаний

2)На создании геометрических абстракций

1. Доведено до логич завершения поиски экспрессионизма и фавизма в области освобождения от форм реальной действительности. Акцент на самостоятельное выражение цвета, муз ассоциации. С пом цвета х выражал глубинные истины бытия, вечные и духовные сущности, движ космич сил, лиризм и драматизм человеч переживаний. Психологич абстракции-не пытаемся понять.

2. Начало от творчества Сезана и кубистов. Путь создания новых типов худож пространства при помощи геометрич форм, плоскостей, прямых и ломаных линий. Цвет подчинен геометрич форме. Неск течений: лучизм(Ларионов,Гончарова), супрематизм(Малевич). Интеллект направление.Необходимо знать, какой смысл, значение скрывается за геометр формами. Живопись а. если в ней не видно ничего из порядка окружающих нас вещей

Робер Делоне,Пит Мондриан,Георг Мухе, Пауль Клее, Пикабия

Фовизм(дикие) Матисс Дерн Донген

Кандинский

Связь между предметами реальной живописи с геометрич формами. Его реальные изображения постенно станов условными. Все его образы связаны с реальным изображением.

Перевод реал изображения в абстракцию необходим, чтобы зритель перестал фиксировать внимание на реальных узнаваемых вещах, а переключился на выявление внутр сущности вещей. Внутренняя сущность вещей, выраженная через абстракцию, ведет к постижению всеобщей духовности, кот явл результатомтчелок культуры, юниверсума.

Кандинский привлекает иконопись, фольклорные мотивы(тк в ф за огромную историю народ смог уйти от бытовой конкретики к всеобщим сущностям.

Мышление а-ми требовало необход мыслить категориями космоса, божественного, нравственного.

Отталкивается от идей Гете, который расположил цвета на основе 2 противоположностей: по светлости/темности;холодности/теплости. Это противостояние жизни и смерти

Отличия экспре от геометрической абстракции

Э опирается на субъективность и спонтанность

Га стремится к объективности и всеобщности

Э опирается на импровиз

Га рационал принципы

Э предпочит выражать визуальн элементов

Га предп нейтр и геометрич элементы

Э уделяет внимание фактуре

Га исключ чувства в оценке материалов

Э композиционно не системат, не структурирован

Га композ структурирован и систематизирован

Э обладает неясностью намеков

Га точность, ясность, определенность

Кубизм

Появл в 1907 г- открытие эпохи авангардизма.

Пикассо

1. Голубой период(1901-1904)пессимизм, одиночество. Гладильщица, Жизнь, Завтрак слепого, Любительница абсента, Нищий старик

2. Розовый период(1905-1906) девочка на шаре. Авиньенские девицы(ктоническая функция)

Аналитический кубизм-разъятие фигур на части под разными ракурсами.

Синтетический кубизм-формы округлые,мягкие. Разъятие происх до момента письма. Худож может что-то упустить, прибавить, изменит порядок существующих вещей.

Портрет Воллара Пикассо

Последователи:Глез,Брак,Грис,Дюшан,Грис

Супрематизм

Беспредметное искусство. Малевич. "супремос"-пол.перевенство,главенство.(цветовой проблемы).от кубофутуристиче периода. "Победа над солнцем" авторы:крученный,хлебников,матюшин,малевич. Первые супремат работы Малевич показал на выставке "0.18" в 1915г. Брошюра Малевича "От куб к с Новой Живописи

1916-17 "Супремос". Задача-пропаганда этих идей. (Розанова,Удальцов,Кмон). Малевич стремился абсолютизировать цвет.

Эволюцию супремат.идей делят на 3 стадии:(1913-1918)

1. Черный период

2. Цветной(красный)

3. Белый

3 разных квадрата.

К концу 20в все авангардные течения были запрещены.малевич освобождает цвет от формы. Символов нет. Только абсолютизация цвета. Последний период тв-ва малевича предметный.

Футуризм

Марсель Дюшан демонстрировал различные конструкции "артобъекты".

Шестеренки,колеса,как чертеж механизма. Идея дробления изображения на множество мелких частей->ощущение хаотичного мира (Филонов)

Идеи зародились в Италии. Основатель литератор Маринетти. Вокруг него творческая группа Бала,Сиверини,Кара,Уго,Богони. Пишет манифест ф. Прогнозирование того, что дб в будущем и от чего нужно отказаться. Отрицательно относился к культуре прошлого во всех ее видах. С пом ф обогатился лит язык.

В живописи России был кубофутуризм.

Идея превращения иск из статичного в изменяющееся

Пуризм

Фр.чистый. Конец 10-н 20х. Карбузье-архитектор, Азанфан. Аналог р конструктивизма. Стремление к истокам, природе, истокам. Это было противовесом урбанистического искусства-примитивизм. Наивное искусство, кот рождалось в лоне народного творчества не профессионалами. Примитивным назвали формы, которые родились в рамках церковного искусства. Условная система, отличная от реализма.

В основе наивного искусство:

• Макс близость к природе

• Восприятие мира через эмоции

• Человек, кот сознательно/неосознанно отказывается от имеющихся худ достижений. Не испол перспективу,пропорции, соотнош света и тени.

Анри Руссо. Нарушение жизненной логики. Птицы размером с человека. Мир детского восприятия.

Пирасмани, Шагал, Клее, Миро, Бомбуа

Соединение несоединимых пространств. Картины-воспоминание, не важно как образы комбинируются.

Цвет не разлагается на тона. Цвет зависит от настроения, а не от того, что худ изображает. Дал простор для выхода в другие течения.

Дадаизм

Тристан Тцара. Швейцария. Тв-во спонтанно. Ближайшие преемники-сюрр. Буриме. Непредсказуемый результат живописи.

Перформансы,хэппининги. Дюшан(писуары).

Группа "Обернуты"Хармс, Самовар, Олейников, Эвиденский.

Поиск по сайту: