Массовые сцены в театрализованных концертах

Несколько слов о массовых сценах в тематическом театрали­зованном концерте, ибо среди некоторых режиссеров бытует мне­ние, что практически разницы в работе режиссера над массовой сценой что в театрализованном тематическом концерте, что в мас­совом представлении нет. Позволю себе с этим мнением не согла­ситься. Если разобраться, то, кроме того, что и там и тут режиссер имеет дело со значительным количеством ее участников, ее испол­нителей, ничего другого общего нет.

Дело в том, что массовые сцены в театрализованном тематиче­ском концерте имеют свои особенности. Так, в отличие от массо­вых представлений, где народные сцены создаются, как правило, специальными исполнителями, в театрализованном концерте это сами исполнители номеров, сумма которых создает образ народа. Участники концерта, объединенные единой целью, создают такой строй концерта, в котором каждый номер любого жанра приобре­тает для зрителя характер и качества действующего лица. Вот поче­му мы вправе говорить, что театрализованный тематический кон­церт — это непрерывно развивающееся своеобразное массовое дей­ство, имеющее свой целью суммой всех номеров создать образ на­рода. Кстати, эту же цель преследует режиссер, когда участников одного номера включает в действие другого (как вспомогательный элемент, как живой действующий фон, например, как зрителей). Собственно, в театрализованном тематическом концерте исполни­тели номеров практически выполняют две функции: они и дей­ствующие лица, они же и участники массовых сцен.

Кстати, в театрализованных тематических концертах для мас­штабности действия режиссура, как правило, создавала так назы­ваемые «сводные коллективы». Большим мастером их создания был И.М. Туманов. Например, в одном театрализованном концер­те он создал сводный ансамбль скрипачей (руководитель Л. Ко­ган), в котором на сцену вышли 250 скрипачей, собранных из всех тогдашних республик, входивших в состав СССР. Или в другом его театрализованном концерте перед зрителями предстал огромный танцевальный ансамбль, объединивший танцоров всех закавказских республик. Можно вспомнить и сводный симфонический ор­кестр учащихся младших классов всех музыкальных школ Москвы и Ленинграда с солистами — народными артистами СССР. В таких концертах можно было увидеть самые различные сводные коллек­тивы танцоров, музыкантов, хоров"⁹, выступления которых чере­довались с различными номерами и которые обычно в том или другом качестве принимали участие в финалах театрализованных тематических концертов. Правда, к сожалению, такие массовые финалы вскоре превратились в штамп, в непременный их атрибут.

Между прочим, выступления сводных коллективов широко практиковались и в массовых представлениях. Даже трудно опре­делить, где они появились раньше.

Не требует доказательств, что сила эмоционального воздей­ствия массовых сцен на зрителей зависит от того, насколько эмо­циональное содержание массовой сцены им понятно и близко. И хотя любые сравнения весьма относительны, мне представляет­ся, что эмоциональное звучание массовой сцены в чем-то сродни слаженному и взволнованному звучанию многоголосного хора, исполняющего героическую ораторию.

Конечно, постановка массовой сцены — это «высший пило­таж» в режиссуре массового представления. Не случайно и В.Э. Мейерхольд, и Н.П. Охлопков, и многие другие выдающиеся режиссеры XX века считали массовые сцены «пробным камнем» для режиссера. Но, пожалуй, наиболее точно о том, что такое для режиссера постановка массовой сцены, определил А.Д. Попов: «Постановка народной сцены, — писал он, — по трудоемкости, по тому, какого опыта и культуры она требует от режиссера, всегда считалась и считается экзаменом на полную зрелость режиссер­ского мастерства»¹¹⁰.

АКТЕР

Казалось бы, что, как и в обычном театре, важнейшая роль в осуществлении действенной линии массового представления ло­жится на плечи актера. Но, как выясняется, при всей справедли­вости этого незыблемого положения сценического искусства в массовых представлениях действующими лицами являются не столько отдельные личности, а, как только что было отмечено, мас­са, которая и есть основное действующее лицо, основной персонаж представления, наделенный всеми качествами персонажа и испол­няющий те же функции, что и актер-личность. Тем более что — и это важно еще раз отметить — ведь зритель массового представле­ния воспринимает массу, не как «массовку», а как определенное действующее лицо, как один из персонажей представления.

Поиск по сайту: