Построение утонения колонны.

Утонение, очень незначительное, составляет от 1/5 до 16 нижней толщины, другими словами: верхний диаметр (или радиус) колонны со­ставляет 5/6 нижнего диаметра (или радиуса).

Однако обычно утонение колонны начинается не непосредственно снизу, а нижняя 1/3 колонны делается цилиндрической без утонения, и только начиная с J/3 высоты колонна кверху утоняется.

Если колонны вычерчиваются в небольшом масштабе, то обычно уто­няющаяся часть ограничивается просто слегка наклонными прямыми линиями, т. е. колонна представляет собой усеченный конус, поста­вленный на цилиндр. Но исполнить так колонну в натуре было бы риско­ванно, в особенности из отшлифованного мрамора.

Трудно скрыть пере­лом, который появится в том месте, где цилиндр соприкасается с конусом. Поэтому в натуре утонение делается по более плавной параболической кривой, касательной к вертикальной линии очертания нижней трети колонны.

Практически вычерчивание этой кривой производится различными - способами.

1-й способ.—Если MN есть ось колонны (рис. 2), МА—нижний радиус колонны, a NC —верхний, причем линией 0В заканчивается остающаяся без утонения нижняя треть колонны, то из точки О проводим радиусом 0В окружность, а из точки С опускаем вертикальную прямую до встречи с окружностью в точке К.

Разделим дугу KB на произвольное число одинаковых частей (например на 4) и на столько же частей разделим ось ON. Пусть точки деления на дуге будут 1, 2, 3, и на оси 1, 2, 3. Из точки 1 проведем вертикальную линию до встречи сгоризонтальною, проведенною из точки 1; точку встре­чи этих линий назовем I ; так же поступим с точками 2 и 3. Полученные таким образом точки I, II и III, а равно и конечные точки В и С принадлежат искомой кривой. Чтобы начертить кривую через эти точки, поль­зуемся особой, имеющей разнообразные кривизны, линейкой, которая называется «лекало».

2-й способ.—Приняв те же обозначения (рис. 3), взяв циркулем размер радиуса AM, сделаем этим радиусом из точки С засечку оси MN в точке К и продолжим прямую СК до встречи с продолженною прямою ВО в точке О, Затем проведем в пределах угла СОВ из точки О произвольные прямые 02, 03, 04 и отложим на них от точек 2, 3, 4 одну и ту же величину М = СМ = В1, благодаря чему получим точки, принадлежащие иско­мой кривой.

Рис. 2 и 3. Построение утонения колонны.

В некоторых исключительных случаях делают колонну несколько-утоняющейся не только кверху, но и книзу, так что наибольшая ее тол­щина (припухлость) получается на расстоянии 1/з снизу; понятно, что, продолжив указанное построение вниз от горизонтальной прямой S0, можно определить точки, принадлежащие очертанию нижней части такой колонны

База колонны состоит из двух частей: квадратного плинта и круглых в плане переходов от стержня колонны к плинту. Переходы эти занимают верхнюю поло­вину базы, нижнюю же половину составляет плинт. В ионическом и ко­ринфском ордерах эти переходы разработаны более сложно, поэтому в этих двух ордерах плинт составляет по высоте лишь треть базы, а осталь­ные две трети заняты профилями, которые в массах заменяются прямыми наклонными линиями.

Высота баз у всех ордеров равняется одному модулю. Базы расши­ряются книзу, и относ их имеет важное значение, так как им определяются размеры ширины пьедестала. Относ этот у Виньолы выражается в пар­тах и для каждого ордера особо; рекомендуется для точного опре­деления этого размера одно общее для всех ордеров правило. Плинт базы образует в плане квадрат, диагональ которого равна 4 модулям. Осно­вываясь на этом можно пользоваться следующим методом для опре­деления ширины базы (или пьедестала).

Пересечем ось колонны в произвольном месте прямою под углом 45° и отложим на этой прямой от точки пересечения с осью диаметр колонны (2 модуля) по обе стороны от оси; через полученные точки про­ведем вертикальные линии, которые и определят ширину плинта базы, а также и ширину пьедестала (прибавить это построение на чертеже).

Капительвенчает колонну. Высота капителей первых двух ордеров равна тоже одному модулю; капитель состоит из трех частей одинаковой ширины. Самая верхняя часть ее имеет вид квадратной каменной плиты (абак). Под нею круглая в плане часть в виде четвертного вала (эхин). Под валом помещается шейка, отделенная от стержня колонны незначительным профилем.

Для определения величины расширения капители чертим ее в массах. Делим всю высоту капители(1модуль) без учета шейки на три равные части. Вал заменяем прямой под углом 45° и непосредственно от очертания вала провести вертикальную линию, определяющую размер абака (рис.6)

СРАВНИТЕЛЬНЫЙ АНАЛИЗ РИМСКИХ ОРДЕРОВ

С падением Греции все архитектурные системы были усвоены Римом, где развитие их шло несколько изменившимися, новыми путями, благодаря чему появились ордера, имевшие лишь общее сходство с греческими, но в деталях отличавшиеся от своих греческих прообразов. Эти ордера, римско-дорический, римско-ионический и римско-коринфский, получили очень широкое применение. Но еще в период зарождения римской архитектуры, вернее, в первоисточнике ее- этрусской архитектуре — выработался совершенно самостоятельный, сво­бодный от греческого влияния, тосканский ордер.

Позднее, под влиянием ионических и коринфских ордеров, римские архитекторы выработали еще новый ордер — сложный, который получил особенно широкое рас­пространение в эпоху расцвета Рима. Все эти пять ордеров в XVI веке послужили предметом трактатов Виньолы и других теоретиков, кото­рые выработали свои правила для построения их со всеми деталями.

Для изучения четырех основных римских ордеров: тосканского, дорического, ионического и коринфского, необходимо сначала рассмотреть их в общих, крупных чертах, а затем постепенно перейти к детальному исследованию каждого из них в отдельности. Предварительное изучение их удобнее вестипараллельно, рассматривая одни и те же части одновременно во всех четырех системах.

Однако, прежде чем начать это рассмотрение, необходимо заранее условиться о том способе, каким будут изображаться различные состав­ные части ордеров. Принятый способ называется способом изобра­жения в массах. Сущность его заключается в следующем. Каждый архи­тектурный профиль состоит из прямых и криволинейных очертаний, ко­торые в подробностях своих видны лишь на близком расстоянии; если же рассматривать этот профиль издали, то мелкие подробности теряются, и остается лишь впечатление общего характера профиля. Этот общий характер может быть передан в таком упрощенном изображении, в ко­тором все кривые линии будут заменены прямыми.

Такое изображение прямыми линиями только главных частей назы­вается изображением в массах, или просто массами.

Прямые очертания, вертикальные и горизонтальные, останутся та­кими же и в массах, криволинейные же изобразятся прямыми наклон­ными. При таком способе изображения любые профили (очертания) значи­тельно упрощаются, не теряя своей выразительности и общего характера. Поясним это положение примером. На рис.5, А изображен в деталях карниз, в котором можно ясно различить три существенные составные части каждого карниза; рядом (В) изображен тот же карниз в самом упрощенном виде, но с сохранением общего характера его главных со­ставных частей. В этом и состоит изображение карниза в массах.

Но очень часто во многих изданиях можно встретить еще и третий способ изображения карниза в массах, с которым совершенно нельзя согласиться: карниз изображается (рис. 5, В) в виде одной прямой на­клонной линии. Здесь совершенно утрачена основная идея карниза, изменен самый смысл формы . Совершенно очевидно, что В вовсе не выражает формы А. Однако наряду с карнизами и другие формы часто изображаются в мас­сах недостаточно логично; к таковым принадлежат базы и капители. Неправильным изображать базу в массах в форме трапеции. Так как база содержит части круглые и квадрат­ные, поэтому логичнее изображать ее так, как показано на рис. 6. Здесь наклонными линиями изображен усеченный конус, а под ним вертикаль­ными линиями ограничена квадратная плита в виде параллелепипеда. То же относится и к ка­пителям, которые также содержат и круглые и квадратные части (рис. 6).

Условившись относительно способа упрощенного изображения ор­деров, можно приступить к изучению их характерных особенностей и размеров. На табл. 1 представлены в массах названные четыре ор­дера при одинаковой высоте.

Так как соотношения между размерами антаблементов, пьедесталов и колонн уже известны, то, приняв одинаковую высоту колонн для всех четырех ордеров, изображенных на этой таблице, мы получим также одинаковые высоты их пьедесталов и антаблементов. Ордера расположены в последовательности их развития, т. е. в порядке сложности их отделки.

Если присмотреться к изображениям тех же ордеров в деталях на табл. 2, то не трудно заметить, что тосканский ордер, наиболее простой, лишенный каких-либо украшений, отличается массивностью, даже не­которой тяжеловесностью пропорций; прямую противоположность ему составляет коринфский ордер.

При одной и той же высоте ствол; коринфской колонны значительно тоньше; украшенная завитками и листьями капитель, очень сложно раз­работанный карниз и вообще большое количество мелких деталей при­дают этому ордеру характер вычурности и богатства. Другие два ордера занимают по характеру своему промежуточное место, причем дорический более родственен тосканскому, а ионический — коринфскому. Два пер­вых ордера, сильные и строгие, как бы содержат в себе элемент муже­ственности, тогда как два других, более стройные, нежные, украшен­ные, имеют характер женственный.

Для взаимного сравнения ордеров следует обратить внимание, прежде всего на колонны. Тосканская колонна - самая массивная, толщина ее равняется 1/7 высоты, т. е. диаметр ее нижнего основания откладывается в высоте 7 раз. Дорическая колонна несколько тоньше, ее толщина рав­няется 1/8 высоты, т. е. нижний диаметр откладывается в высоте 8 раз.

Нижний диаметр ионической колонны откладывается в высоте ее 9 раз, а коринфской — 10 раз.

Имея величину нижнего диаметра и зная величину утонения, нетрудно построить изображение колонн всех: четырех ордеров. Для построения же остальных главных частей ордеров необходимо соблюдать размеры их, причем для каждой части надо непременно знать два размера — ширину (или высоту) и относ. Подобные размеры должны быть даны в каких-либо цифрах, но само собою напрашивается вопрос: в каких мерах могут определяться размеры различных частей ордеров?

Рис. 5-6. Карниз, база и капитель.

Все части по своим размерам зависят одна от дру­гой, поэтому здесь нет места абсолютным величинам, т. е. таким мерам, как фут, аршин, метр. Здесь в каждом отдельном случае надо принять за единицу меры какую-либо часть, взятую из самого же ордера; эту еди­ницу меры для удобства придется разделить на более мелкие части.

К подобному решению пришли еще древние греки.

Они принимали, например, за единицу меры всех частей средний диа­метр колонны и получали таким образом возможность обозначать раз­меры всех частей здания в частях этой условной постоянной меры. Меру эту называли модуль.

Впоследствии модулем стали считать нижний радиус колонны, что принял также и Виньола.

Обращаясь таблице (табл. 1), мы можем теперь добавить, что высота тосканской колонны равна 14 модулям, высота дорической колонны равна 16 модулям, высота ионической — 18 модулям и, нако­нец, коринфской — 20 модулям.

Не трудно убедиться в том, что модуль изображенного на нашей таб­лице тосканского ордера больше, чем модуль дорического ордера, дори­ческого—больше ионического, а модуль коринфского меньше всех.

Так как в тосканском и дорическом ордерах не встречается слишком мелких деталей, то модули этих двух ордеров разделяют на 12 частей, на 12 п а р т, подобно футу, разделенному на 12 дюймов.

В других, более богатых ордерах встречаются настолько мелкие части, что для определения размеров их требуются более мелкие парты, поэтому модули этих двух ордеров делятся не на 12, а на 18 парт.

Базы состоят из двух частей: квадратного плинта и круглых в плане переходов от стержня колонны к плинту. Переходы эти в тосканском и дорическом ордерах не сложны, поэтому они занимают верхнюю поло­вину базы, нижнюю же половину составляет плинт. В ионическом и ко­ринфском ордерах эти переходы разработаны более сложно, поэтому в этих двух ордерах плинт составляет по высоте лишь треть базы, а осталь­ные две трети заняты профилями, которые в массах заменяются прямыми наклонными линиями.

Высота капителей первых двух ордеров равна тоже одному модулю; капитель состоит из трех одинаковой ширины частей. Самая верхняя

Антаблемент- прежде всего сравним у всех ордеров архитравы.

В первых двух ордерах архитравы имеют очень простую форму, тогда как в ионическом ордере эта форма расчленена на три по­лосы и имеет еще небольшой венчающий профиль наверху. В коринфском ордере архитрав получил еще большее развитие. Принимая во внимание, с одной стороны, усложнение обработки ионического и коринфского ар­хитравов, с другой стороны, постепенное уменьшение размера самого модуля, приходится считаться с необходимостью увеличения высоты ионического и тем более коринфского архитравов. В то время как для - тосканского и дорического ордеров достаточна высота архитрава в 1 мо­дуль, для ионического ордера эта высота несколько увеличивается: при­бавляется 1/4 модуля на небольшой венчающий профиль; в коринфском же ордере высота архитрава еще несколько больше, а именно — l1/2 мо­дуля.

Теперь, когда размеры одной из составных частей антаблемента опре­делились, можно обратиться к определению высот карнизов. Для этого можно руководствоваться следующими соображениями. В том случае, когда фриз представляет собой' простую гладкую полосу, лишенную ка­кой-либо обработки, было бы не логично придавать ему такую же ши­рину, как и карнизу, который не только делится на три основные части, но часто имеет еще более мелкие членения. Поэтому для карниза вполне естественно дать несколько большую высоту, чем для фриза. Практи­чески следует поступать так: разделить временно всю часть, предназна­ченную для фриза и карниза, пополам и затем опустить немного (на-глаз) точку деления. Это имеет место в тосканском, ионическом и коринфском ордерах.

В дорическом ордере, где фриз разработан больше, чем во всех других ордерах, и расчленен на чередующиеся слегка вытянутые в вер­тикальном направлении тонкие накладки и квадратные

впадины, называемые триглифами и метопами, высота фриза делается одинаковою с кар­низом, что и представляется вполне естественным.

Поиск по сайту: