Регулярные парки России (первая половина XVIII века)

XVIII в. характеризуется расцветом регулярного стиля в паркостроении и созданием таких шедевров, как Летний сад, Петергоф, Царское село, Стрельна, Ораниенбаум, Кусково, Архангельское и др.

Основными чертами русских парков регулярного стиля являются:

- развитие ансамблевой композиции с выраженной продольной осью, доминированием главного здания, подчинением ему других сооружений;

- наличие самостоятельно решенных, часто замкнутых композиционных узлов, подчиненных общей планировке парка и связанных с дворцом;

- развитие партеров как открытых пространств, подчеркивающих архитектуру сооружений;

- учет и блестящее использование ландшафта – рельефа, воды, растительности, визуальная связь с природным окружением;

- преобладание в ассортименте местных видов;

- широкое распространение открытых театров;

- в оформлении дорог использование аллейных посадок, шпалер, берсо;

- завершение перспектив парка сооружениями, фонтанами, скульптурой с включением в парковый ансамбль внешних видов;

- использование и развитие традиционных русских приемов – «висячих» садов, птичников (в виде менажерий и вольеров), зверинцев, включение плодовых в боскеты, применение рощ, но уже в форме боскетов.

Летний сад (рисунок 4)

Среди первых регулярных садово-парковых ансамблей виднейшее место принадлежит Лет­нему саду

Он открывает собой целый ряд шедевров ланд­шафтного зодчества новой столицы и в то же вре­мя еще несет в себе черты, характеризующие переходную эпоху в садовом искусстве Российского государства.

Летний сад - летняя резиденция Петра I, пло­щадь — 11,2 га. Границы: р. Нева (север), р. Мой­ка (юг), Лебяжья канавка (запад), р. Фонтанка (восток). В первой четверти XVIII в. существо­вало четыре Летних сада — первый и второй в границах существующего в настоящее время сада (11,2 га), третий — ныне Михайловский сад(10 га) и Большой луг (Марсово поле, 9 га), чет­вертый — Итальянский сад (11 га).

Планировка сада осуществлялась по чертежу Петра I. Строительство началось в 1704 г. под непосредственным руководством Петра I и было осуществлено по стадиям в течение многих лет.

1. 1704-1711 гг. — разбивка сада на берегу Невы, установка скульптур, устройство фонта­нов; 1710 г. — закладка дворца.

2. 1711-1716 гг. — завершается строительство дворца (арх. Д. Трезини), украшенного в 1714 г. барельефами А. Шлютера; у дворца строится га­вань, на берегу Невы возводятся 3 галереи. Завер­шается осуществление в натуре первоначальной планировки сада: в его центре устраиваются 4 больших квадрата с кружевными цветниками и беседками, окруженные стриженой живой изгоро­дью (садовый мастер Ян Роозен проработал в саду с 1712 по 1725 г.); создаются фонтаны, беседки, Карпиев пруд (1714-1716), Лебяжий канал (1711).

3. 1716-1725 — возводятся второй Летний дворец (1721 г.), «Зала для славных торжествований» (1725 г.), грот (арх. А. Шлюгер и Г. Маттарнови, 1721-1724 гг.), гавань у дворца облицо­вывается гранитом (1723 г.), по проекту А. Земцова садовым мастером К. Шредером устраивается лабиринт с фонтанами.

В квадратах на месте цветников создаются боскеты с фонтанами, птичником и прудом. Сад украшается скульптурой, строится Лиговский ка­нал (1718 г.) и для подачи воды в Фонтанку, пита­ющую систему фонтанов, — 3 водовзводные баш­ни (1724 г.). В 1716-1719 гг. арх. Ж. Б. Леблон разрабатывает проект ансамбля Летних садов (не осуществлен).

4. 1732-1826 гг. — на месте «Залы для слав­ных торжествований» возводится деревянный дворец Анны Иоанновны (1732 г.). Строятся дво­рец Елизаветы Петровны и сад при нем (третий Летний сад, 1734 г.), сад у нового Летнего дворца (1736 г.), амфитеатр (арх. В. Растрелли, 1736 г.); устанавливаются скульптуры (1736 г.), ведется об­лицовка гранитом Невских набережных (1720—1784 гг.), устраивается ограда (арх. Ю. Фельтен, 1770-1784 гг.).

После наводнения в 1777 г. в третьем Летнем саду вышедшие из строя фонтаны не восстанав­ливаются. Возводится дворец для Павла I (Ми­хайловский замок, арх. В. Баженов и В. Бренна, 1797-1800 гг.). После наводнения 1824 г. и завер­шения строительства Михайловского замка (1819-1825 гг.) примыкающий к нему участок третьего Летнего сада преобразуется в пейзаж­ный парк — Михайловский сад (арх. К. Росси и А. Менелас), где на берегу р. Мойки был постро­ен павильон Росси (1825 г.). В первом Летнем саду на берегу р. Фонтанки вместо грота был создан Кофейный домик (арх. К. Росси, 1826 г.), а в мас­сиве насаждений — Чайный домик (арх. Л. Шарлемань, 1827 г.). Претерпевает изменения и Боль­шой луг: в 1740 г. на его месте был разбит сад «Променад» (арх. В. Растрелли), который в кон­це XVIII в. был уничтожен, а это место впослед­ствии стало называться Царицыным лугом.

Здесь в 1798 г. был установлен Румянцевский обелиск (арх. В. Бренна), в 1801 г. — памятник Суворову (скульптор М. Козловский). В 1818 г. обелиск перенесли на Васильевский остров, а Ца­рицын луг получил название Марсова поля В 1855 г. в одном из боскетов Летнего сада был установлен памятник И. А. Крылову (скульптор П. Клодт).

После 1824 г. царская резиденция стала обще­ственным городским парком.

Несмотря на все изменения, производившие­ся в Летнем саду более чем за столетие, первона­чальная сетка плана сохранилась. От галерей, акцентировавших входы с берега Невы, направ­лялись продольные дороги. Они пересекались поперечными, образуя квадраты боскетов, об­рамленных шпалерами. Однопородные посадки в боскетах называли рощами — липовая, дубо­вая, еловая. По дорогам были устроены берсо, об­саженные липами и завершавшиеся беседками, а центральная аллея и места пересечения дорог украсили фонтанами. К концу XVIII в. в саду на­считывалось около 50 фонтанов. Четыре цент­ральных боскета, богато убранные фонтанами и скульптурой, имели различные устройства — во­льеры для птиц и зверей, водоем с островом и беседкой.

Ур. Фонтанки стоял грот—обязательная при­надлежность регулярных садов XVIII в. Грот со­стоял из 3 залов, соединенных арочными проема­ми. Фасад был украшен рустованными колоннами и увенчан высоким куполом. На парапете, окру­жавшем грот, были установлены мраморные скульптуры: Флора, Зефир, Фортуна, Мореплава­ние и др. Внутри залы были облицованы туфом, раковинами, толченым стеклом, украшены скуль­птурой и фонтанами.

Одним из главных украшений сада были ра­боты известных венецианских скульпторов — П. Баратта, Д. Бонацца, А. Талья-Петра. Это были коллекции портретов и тематические серии на ал­легорические и мифологические темы. В 1736 г. в саду было около 200 изваяний.

Использовались как местные, так и привозные растения: липы из Новгорода, Воронежа, Киева и Голландии, каштаны из Гамбурга, сирень из Любека, кедры и пихты из Соликамска, тюльпа­ны из Голландии, лилии из Нарвы, ароматные и другие цветы из Измайлова и т. д.

Летний сад является переходным в дальней­шем становлении русских регулярных садов. Его главная ось планировочно еще не связана с двор­цом, а замыкается галереей — чисто садовой по­стройкой. Вместе с этим в структуре Летнего сада в сравнении с предшествующими ему Головин­ским и Лефортовским садами в Москве про­слеживаются и новые черты — стремление к целостному решению территории, ее идейному единству, планировочному и масштабному сопод­чинению частей. Планировка территории носит уже вполне европейский характер

Петродворец (Петергоф ) (рисунок 5)

Расположен в 29 км от Петербурга. Он является своеобразным гимном в честь победы России в Северной войне.

Петергофский парк состоит из Нижнего (102 га) и Верхнего (15 га) садов, объединенных единой доминантой – дворцом.

В истории создания парка выделяют 2 основных периода:

1714 – 1725 гг. (арх. Ш. Браунштейн, Ж.-Б. Леблон, Н. Микетти) – строительство дворца, парковых павильонов, водной системы;

1747 – 1754 гг. (арх. В. Растрелли) – перестройка дворца, засыпка обводного канала и создание ограды вокруг Верхнего сада.

Верхний сад был разбит в 1716 г. (садовый мастер Гарнихфельт). Он имеет трех частное членение пространства, типичное для садов этого времени. Центральная часть – парадный партер (230×35 м), ведущий к дворцу, обрамленный с двух сторон полосами боскетов. Композиция Верхнего сада построена на статичности и замкнутости парадного партера, расположенного по оси дворца, а Нижний сад, наоборот, как бы рвется к морю, он пронизан аллеями-перспективами, направленными к Финскому заливу, шумными каскадами, струями множества фонтанов.

Нижний сад к середине XVIII в. представлял собой целостный ансамбль. Он включает ряд самостоятельных узлов, композиционно подчиненных дворцу. Дворец расположен на краю верхней террасы. К ее подножию от берега Финского залива сходятся три планировочных луча: центральный – канал длиной 500 м, соединяющий ковш Самсона с морем, западный связан с Эрмитажем, восточный – с Монплезиром, боковые дороги сдвоены. В западной оконечности сада находится ансамбль Марли с небольшим дворцом и прямоугольным водоемом, от которого вдоль нижней террасы также расходятся три аллеи: Малибанская (Марли-Монплезир), Марлинская (Марли-Александрия), Березовая (Марли-район Шахматной горы и Римских фонтанов). На Марлинской аллее в пересечении дворцовых трехлучий установлены фонтаны Адам и Ева.

С верхней террасы дворца обозреваются расстилающиеся у подножия ковры партера (25×135 м) с широкими чашами итальянских фонтанов, а через зелень боскетов видны панорама Финского залива, Эрмитаж, Монплезир, фонтаны.

Петродворец – уникальный комплекс водных устройств – спокойной глади воды (каналы, бассейны), поднимающихся фонтанных струй, падающей воды в каскадах. Центральное место занимает Большой каскад – своеобразный постамент, на котором высится дворец.

Фонтаны установлены в местах пересечения дорог, замыкая перспективы (Адам и Ева) или образуя композиционные узлы (Пирамида, Солнце, Менажерные, Римские). Особую группу составляют фонтаны – «шутихи» (Зонтик, Дубок, Диванчик).

Стрельна (рисунок 6)

Ансамбль в Стрельне расположен ближе к Пе­тербургу, чем другие крупнейшие резиденции петровского времени на южном берегу Финского залива (всего в 20 км).

Местные условия аналогичны Петергофу: бога­тые водные источники, пригодные для устройства фонтанов и каналов, приморская заболоченная и залесенная низина, уступ плато (12 м над уровнем моря), обращенный к морским просторам.

Грандиозный Стрельнинский дворец занимает бровку возвышенности и примыкает к парку про­тяженной аркадой, по верху которой устроена ши­рокая видовая терраса. Именно отсюда раскрыва­ется лучшая перспектива на регулярный Нижний парк. Особенностью этой центральной точки все­го ансамбля является открытый сквозной проход от парадного дворца к террасе через три высокие арки, оформленные колоннадами. Этот прием (от­личный от Петергофского, Царскосельского и дру­гих дворцов в пригородах Петербурга) придает особую торжественность и целостность главной продольной композиционной оси ансамбля, про­ходящей через центр дворца и обеспечивающей связь южной и северной его частей.

Нижний парк охватывает территорию от двор­ца до морского берега и имеет форму прямоуголь­ника, расчлененного прямыми продольными и поперечными каналами на несколько частей. По­ложение самого широкого канала совпадает с осью ансамбля. Начинаясь у подножия дворца, он пе­ресекается с поперечным и подводит к круглому Петровскому острову, где на вершине искусствен­ного холма первоначально Леблоном предполагалось соорудить павильон «Замок воды» с бассейном и фонтаном. Позже Петр I, стремясь обеспечить прямую зрительную связь партерной части пар­ка у дворца с морем, отказывается от этого и оставляет центральную полосу острова свобод­ной, а по бокам собственноручно высаживает сосны, семена которых были им собраны ранее в Гарце (Германия).

Центральный канал не имеет прямого выхода к морю, с ним связаны западный и восточный каналы, которые ограничивают с боков регуляр­ные композиции Нижнего парка. К югу от двор­ца также устроены пруды строго геометрических контуров, имеющие вид водных зеркал в камен­ной оправе. Система водоснабжения парка осно­вана на использовании реки Стрельны, на кото­рой в 1720-х гг. создается целый каскад больших и малых водоемов «для накопу воды», включая Американский, Карпиев и Форелиев пруды, свя­занных с каналами Нижнего парка.

К 1725 г. проведены посадки в аллеях, боске­тах и берсо. В аллеях использовались штамбовые деревья (ольха, вяз, клен, липа, а также имеются экземпляры дуба и лиственницы) или устраива­лись шпалеры из липы и клена.

Липовые и кленовые аллеи были высажен еще в первый период строительства. Тогда же появились и зеленые уступы террас вдоль дворца (замененные в дальнейшем гротом), огибные дороги на деревянном каркасе, ели, стриженые в виде пирамид, шпалеры из липы, клена, узорчатые цветники с рисунком из тюльпанов, нарциссов. Лестницы, балюстрады на террасах, мос- тики через каналы, многочисленные беседки завершили общую великолепную картину ансамбля. Однако такого обилия фонтанных дворцов и скульптуры, как в Петергофе, здесь никогда не было. Главное в облике Стрельнинского парка - это ощущение простора, ясного и четкого порядка, с которым задуманы и осуществлены взаимосвязи архитектуры с окружающим пространством.

Наряду с парками у Большого дворца долгое время сохранялись регулярные композиции и вокруг старого деревянного дворца Петра I. Eго окружали небольшие, правильной формы, цветники партера, фонтаны. К морю от дома была пpоложена прямая и уходящая в перспективу центральная аллея, поблизости находились оранжереи, плодовые сады, пасека. Это именно тот редкий случай, когда первичное историческое ядро большого ансамбля не было поглощено в дальнейшем его новыми элементами, а продолжало свое обособленное сосуществование.

Дворцово-парковый ансамбль Стрельны считается единственным в своем роде «водным садом».

С 1792 г. начинается новый этап жизни парка, связанный с развитием пейзажного стилевого направления. Во время войны дворец был разрушен, а насаждения в Верхнем парке уничтожены. В 1949 г. дворец был восстановлен. А в 80-е г.г. XX столетия в западной части Нижнего парка произведена полная замена старых насаждений и восстановлена дорожная сеть .

Ораниенбаум (рисунок 7)

Западнее Петергофа (в 41 км) одновременно с ним и в схожих условиях создавался Ораниенба ум — резиденция сподвижника Петра I Меньшикова А. Д. Первоначально она даже превосходит своей пышностью дворцы самого царя и была в целом закончена к 1727 г.

Ораниенбаумский дво­рец, как и Петергофский, занял высокую бровку берегового уступа Финского залива, которая до­минирует в пространстве широкой и низменной прибрежной полосы.

Нижний сад охватывает территорию (около 5 га) от дворцовых террас до Копорской дороги, от которой он отделен огра­дой. В открытом пространстве, представляющем собой огромный полукруглый в плане партер, зрительно господствуют торжественный ритм высоких подпорных стен с балюстрадами и плав­но изогнутыми лестничными сходами, централь­ный корпус дворца и два выдвинутых вперед бо­ковых флигеля.

Партер распланировал шведский садовый мас­тер X. Гарц, трудившийся в Ораниенбауме 19 лет.Этот партер расположен по оси дворца и офор­млен 6 боскетами, в которых были высажены кле­ны, дубы, березы, из хвойных — ель, а из плодо­вых —яблони и вишни. Из оранжерей на площад­ки сада выносились в кадках лавровые и померан­цевые (апельсиновые) деревья, изображение которых, кстати, вошло и в герб Ораниенбаума. Количество деревянных и золочено-свинцовых из­ваяний на аллеях уже в меншиковский период было свыше 40.

Композиционная ось ансамбля продолжена за пределами Нижнего сада прямой, как стрела, ли­нией морского канала, выходящего непосред­ственно к берегу залива и предназначенного для связи с крепостью Кроншлот. Длина канала пре­вышала 1 км, он был выкопан крепостными Мень­шикова в 1712-1713 гг. Его берега обсадили двой­ными рядами деревьев у пристани-«ковша». Вблизи ворот, ведущих в сад, поставили Камен­ный павильон.

Торжественность картины, открывающейся с моря, подчеркивается объектами первого пла­на: богато украшенной террасой пристани, дву­мя зелеными уступами, которые возвышают сад над уровнем дороги, воротами, отмечающими главный подход к дворцу. На втором плане пара­дность центральной композиции ансамбля уси­ливается архитектурной обработкой террас само­го дворца: в нишах установлены на пьедесталах мраморные бюсты и вазы. Благодаря этому под­порные стены и лестницы берегового уступа сли­ваются в единое целое с фасадом дворца; он ка­жется значительно внушительнее своих истинных размеров.

Восточнее Нижнего сада между крутыми бе­регами речки Карость с помощью деревянных шлюзов и запруды было создано искусственное озеро, названное Малым увеселительным морем, с пристанью для парусных и гребных лодок. Вод­ный каскад — непременное украшение парков на южном берегу Финского залива — был органи­зован здесь же, ниже запруды, на выходе реки к берегу залива. Однако он, как и само «увесели­тельное море», не связан со строго регулярным центром дворцово-парковой композиции.

Нижний сад сохранял регулярный характер вплоть до 20-х гг. XIX в. Архитектор А. Риналь­ди работал в Верхнем парке. Он творил там бо­лее 20 лет и создал ансамбль переходного перио­да, характерный для переходного этапа в архитектуре и садово-парковом искусстве. Ри­нальди, единственный в России, создал памятни­ки стиля рококо, переходного от барокко к ран­нему классицизму. Это Петерштадт и Собственная дача .

Регулярные сады Царского Села (рисунок 8)

Поиск по сайту: