Розвиток архітектури у другій половині XX ст. – на початку XXI ст

З середини XX ст. в архітектурі складаються дві теорії будівництва - урбаністична й дезурбаністична. Урбаністична теорія відбиває ідею створення мегаполісних міст майбутнього, а дезурбаністична - ідею будівництва невеликих міст-садів. Зараз немає якогось одного напряму в архітектурі. Сучасні архітектори прагнуть використовувати "істинні традиції" (національні, інтернаціональні) і "живі портрети сьогодення".

В архітектурі другої половини XX cт. була справжня боротьба протилежних думок, що у скам’янілому вигляді збереглись у якості програмних будинків. Архітектура модернізму вичерпала ідейну інерцію і відступила перед об’єднаними силами альтернативних ідей. Власне, це залишкова хвиля інтернаціонального авангардизму поступилась хвилі нового авангарду 1970-х. Абстрактна правильність проти свободи різноманіття форм і значень.

Так званий постмодернізмви­ник у 50-х роках і проіснував майже до кінця XX ст. Світогляд пост­модернізму відзначається переосмис­ленням традиційного способу нашого життя не через заперечення і відмову від попередніх культур (як це було в модер­нізмі), а, навпаки, об’єднуючи, вбираючи в себе всі їх протилежності, проблеми, ідеали і погляди. Отже, постмодер­нізм - це не новий напрям, що змінив модернізм, а творча переробка, пере­осмислення того, що було створено ра­ніше. Це певний еклектизм нашого жит­тя, основним завданням якого є всеза­гальність культури, позбавлення розри­ву між високим мистецтвом і низьким, елітарною культурою і масовою, витонченим і банальним.

Отже, культура постмодернізму - це культура деталей, невеликих нюансів, епізодів. Постмодернізм з’явився як архітек­турний напрям, а згодом знайшов вті­лення у всіх сферах культури. Архітектори постмодернізму Р. Вентурі, Р. Боффіл, Ч. Дженкс основним принципом висунули підпорядкування будівлі довкіллю, включення натяків на архітек­туру минулого, повернення орнаменту. Прихильники постмодернізму почали будувати житла, що задовольняли по­треби «середньої людини», без всіляких претензій на величність, оригінальність і значущість.

У другій половині 20 ст. новаторський дух модернізму та інтернаціонального стилю себе вичерпав. Міське середовище стала дискомфортної у зв'язку з дешевою забудовою будинками, витриманими в дусі чистого раціонального функціоналізму, що створюють відчуття зневіри, монотонності і одноманітності. У 70 -і роки в США, як реакція на це, з'явилися величезні будівлі, за своїми масштабами перевершують скляні хмарочоси в стилі Міс ван дер Рое. Їх масштаб ніяк не співвідноситься з людським тілом , і був більше схожим на якийсь космічний рівень. Гладка скляна поверхня будівель не мала поповерхового горизонтального членування.

Хай-тек (англ. - високі технології) - стиль в архітектурі і дизайні, що зародився в надрах пізнього модернізму в 1970-х і знайшов широке застосування в 1980-х. Головні теоретики і практики хай-тека в основному англійці - Норман Фостер, Річард Роджерс, Ніколас Гримшоу. Гранично максимальна функціональність - основа стилю "хай-тек". Мінімум декоративних надмірностей і прикрас та активне впровадження новітніх технологій на додачу. Виставлені на показ різні архітектурні та технічні форми, елементи інженерного обладнання, металеві конструкції та інший антураж нового століття, нових технологій; велика кількість металу і скла - підкреслення простих і надійних елементів майбутнього - основні ознаки цього стилю.

У 1980-ті роки на противагу радянському конструктивізму з'явився новий стиль в архітектурі - деконструктивізм, для якого характерні ламані форми, візуальна складність, агресивність. Основні представники - Жак Дерріда, Пітер Ейзенман, Даніель Лібескінд.

У 1990-і виник новий напрям в архітектурі - техно стиль, який іноді розглядають як напрям хай-тек. Для техно стилю характерне гротескне зображення повсюдного технологізму. Будинки прозорі, скляні стіни згинаються по складній кривій, а елементи комунікацій винесені за стіну - труби служать своєрідним елементом декору. Інтер'єр в техно стилі швидше нагадує заводські цехи, склади, ангари, а не житлове приміщення. Шафи схожі на сейфи та промислові контейнери, безформні крісла - на випадково залишені мішки, ніжки меблів - на штативи. Стіни мають грубу фактуру, основні кольори меблів - сірий, чорний, хакі, бордовий, матеріали - скло, метал, пластик. Повсюдно використовуються перфоровані і гофровані листи металу. Техно стиль - це виклик традиційному затишку і гармонії.

Ще одне новомодний напрямок в архітектурі та оформленні інтер'єрів отримало назву кітч (у перекладі з німецької - дешевка, несмак). Це яскравий, кричущий стиль, псевдоісторічность архітектури, невміле наслідування, якась пародія на існуючі стилі. Його основна мета - бажання виділитися, показати свою оригінальність. Мода на кітч приходить, коли старі стилі приїдаються, а заміна їм ще не сформувалася.

З 1990 -х рр. відбуваються пошуки нового образу. Дигитальна архітектура заперечує фрагменти, симетрію. Архітектори спираються на розвиток науки. Цілісність ефемерна. Для створення таємниці використовують фактуру, текстуру, технології. Дигитальная архітектура виникала як реклама технології однієї фірми - павільйони, де все рухається, змінюється, прогрес у наявності .

Форма, яка не вписується в декартову систему координат, не описується изометрически . Нелінійна архітектура. Ефект нестабільності, нерівномірності. Будівля трактується як живий організм. Архітектура відривається від контексту. Ілюзії, образи. Концепція руху, процес проектування - характер анімації ( простран. - временн . ) . Необхідність орієнтуватися на новітні дигітальні технології. Опис форми через категорії часу. Аморфність форм, нерівномірність. Трактування об'єкта як живого організму. Концепція руху, потоків. Постійна зміна об'єкта.

Поиск по сайту: